雅昌圆桌--“柒舍雅集 70后当代水墨研究之三”

09年“四门阵”展览，大家有一个想法，把四个年长一点的艺术家和年轻一点的艺术家集合起来。果然09年之后他们不仅仅通过展览，也通过多方面的努力，逐渐树立了自己的形象。【详细】

当时我在思考什么人物怎么被呈现出来，主要从人物的角度思考问题。后来我把环境放大，把周围跟人物有关的环境都呈现出来，人物似乎越来越退到后面去了。【详细】

刘庆和老师是我研究生时候的老师。刘老师这一代人对我有非常大的影响，我们当时有很多思路以及创作方式，都是接受了刘庆和老师、田黎明老师、姜吉安老师的启发。【详细】

我也有过一个阶段，用自己的工具学习西方，把西方的色彩、构成、空间在我水墨的语言里实验。实验时我就想，自己要表达什么？我要表达的跟这些是冲突的吗？然后就一点点筛选，把语言重新简化。【详细】

绘画的东西每个人都在思考，但是特别累。画画其实就是一件很高兴的事，想那么多问题反而就累了。我在大学毕业以后有一段时间没有画多少画，在西藏呆了六、七年基本没有画画。【详细】

我一直觉得都市水墨是相对于那些偏远文化、少数民族文化等等产生的。“都市水墨”当时显然代表了一种新的年轻的文化现象，代表着我们想关照自己、关注自己的一种强烈的心态。如果把“都市水墨”非要划定为“当代水墨”，值得我们商量。【详细】