柒舍雅集第六回：当代语境下的水墨与笔墨

我从来都不认为前面的都是好的，也不认为特立独行的、比较孤立的、孤寂的是不好的，从古到今都是这个样子，往往他们是好的，所以我觉得现在搞中国画的人面对这两个关键词要思路开一点，不要太纠结。【详细】

如果说里边多少有点儿矫情的成份，特别想区别于油画或者说某一些所谓的当代艺术，所以说我的画里边会强化这个想法。越是他们认为当代艺术是主流，我越是坚守自己的想法，或者宁可做过也要强调出来。【详细】

笔墨的价值在于这种构造的原理，结合成经典的一种价值和意义，如果我们把握到了，理解得准确了，真的可以举一反三，可以触类旁通，可以去做任何和笔墨甚至和笔墨本身无关的事情，而且能够从中获益。【详细】

其实今天看线条，它不过是手段，渲染也是一种手段。面对传统这些事情，我们是很自由地去选择。你内心的自我你能确定，面对笔墨也好、水墨也好，我觉得都是可以自己去选择的。【详细】

如果说笔墨是一个概念对我的创作就没有任何意义。我觉得很多人会谈论中国画的核心，水墨核心是笔墨，我很反对什么事情都有核心，这样就可能会失掉对于很多空白地方的探索精神或者可能性。【详细】

水、笔、墨这三点构成了完整的系统，这系统我理解可能是属于语言层面的，把笔墨和水墨变成一个语言适合的层面，包括春晖所谓工笔也是笔墨语言，不是笔在纸张中渗化，那也是一种理解笔墨的形态。【详细】