一个时代总有一种表征，而写实的架上绘画是这个时代的盛装，相伴而现的艺术心态所表征的模糊与不确定性，使得真诚的创作变得遥远，依附线性的市场概率。误导艺术带给爱好者复杂的焦虑意识。
赵大陆沉默的证据是没掉入既有的认知陷阱，以罕有的心态，默默的远离放逐自我，颠覆自己并重新建立一个直观的系统，不再玩弄原本超高的技巧。
这次个展以两个系列：“肖像”及“兵团系列”组合成为“阅读记忆”，从解放大笔触所绘的肖像画，巨型但可微观的气势，有别于一般的肖像画。是艺术家从表象的骨肉架构而成的内心感官，借由肖像的局部来强调群众集体记忆的解读：而“兵团系列”则借由绘制兵团时期的老照片来阅读艺术家走过的时代、认知、反思、及迟到的记忆。略带模糊的团体照片及对比的写实物件，映照出记忆与现实的混沌、及真实的落差。
阅读·以记忆为名
谢素贞：
这次展览是赵老师回国以后第一次最重要的展览，将要展出的也是很有特色的一批作品。怎样确定“阅读记忆”这样的主题，在中国美术馆举办展览?
这次展览是赵老师回国以后第一次最重要的展览，将要展出的也是很有特色的一批作品。怎样确定“阅读记忆”这样的主题，在中国美术馆举办展览?
赵大陆：
这个主题对于我本身来说是特别重的一个主题，好像是内心的一个情结。经过这么多年算是颠沛流离，国内国外地走，一直惦记着这个事，直到我比较安定、想法比较成熟的两三年前开始陆陆续续地画一下，因为这是一个我想透了的问题或者是我发自的感情是非常真挚的，也可能是我所有的画里面最不带功利性的，最没有一种市场特征的东西。
这个主题对于我本身来说是特别重的一个主题，好像是内心的一个情结。经过这么多年算是颠沛流离，国内国外地走，一直惦记着这个事，直到我比较安定、想法比较成熟的两三年前开始陆陆续续地画一下，因为这是一个我想透了的问题或者是我发自的感情是非常真挚的，也可能是我所有的画里面最不带功利性的，最没有一种市场特征的东西。
谢素贞：
前苏联的写实主义无论反讽或者是表现，到最后还是要求用赞美、歌颂的方式 来表达，你有过这个过程吗？
前苏联的写实主义无论反讽或者是表现，到最后还是要求用赞美、歌颂的方式 来表达，你有过这个过程吗？
赵大陆：
我觉得我不是特别地明显，因为我学艺术的时候就己经开始改革开放了，很快就进入比较反叛的状态了，虽然不十分清楚反叛什么，可能是“打”不过他们，所以另起炉灶，不跟他们玩这个。虽有一个前苏联写实主义的思想基础，但不是很重。
我觉得我不是特别地明显，因为我学艺术的时候就己经开始改革开放了，很快就进入比较反叛的状态了，虽然不十分清楚反叛什么，可能是“打”不过他们，所以另起炉灶，不跟他们玩这个。虽有一个前苏联写实主义的思想基础，但不是很重。
“阅读记忆”万捷对话赵大陆
万捷：
这次展览是赵老师回国以后第一次最重要的展览，将要展出的也是很有特色的一批作品。怎样确定“阅读记忆”这样的主题，在中国美术馆举办展览?
这次展览是赵老师回国以后第一次最重要的展览，将要展出的也是很有特色的一批作品。怎样确定“阅读记忆”这样的主题，在中国美术馆举办展览?
赵大陆：
这个主题对于我来说是特别重的一个主题，好像是内心的一个情结，我很早以来就开始准备画这个主题的画，可是一直没有准备好。经过这么多年颠沛流离，国内国外地走，一直惦记着这个事，直到我比较安定、想法比较成熟的两三年前开始陆陆续续地画一些，因为这是一个我想透了的问题或者说我发自的感情是非常真挚的，也可能是我所有的画里面最不带功利性的，最没有某种市场特征的东西。
这个主题对于我来说是特别重的一个主题，好像是内心的一个情结，我很早以来就开始准备画这个主题的画，可是一直没有准备好。经过这么多年颠沛流离，国内国外地走，一直惦记着这个事，直到我比较安定、想法比较成熟的两三年前开始陆陆续续地画一些，因为这是一个我想透了的问题或者说我发自的感情是非常真挚的，也可能是我所有的画里面最不带功利性的，最没有某种市场特征的东西。
万捷：
这次作品的创作是赵老师记忆的艺术展现，您呈现这种“阅读记忆”想给观众一种怎样的影响?
这次作品的创作是赵老师记忆的艺术展现，您呈现这种“阅读记忆”想给观众一种怎样的影响?
赵大陆：
其实我并不想影响观众，我也不能影响观众，但是我可以把我内心的东西展示给他们，如果他们会受到影响或者会是从这里头感兴趣得到一种东西，我很高兴，他会对我们的历史有一种认识。反过头来还是说到艺术家的一个责任，他有责任把这个东西用形象呈现在我们的公众面前，尤其是呈现在下一代面前、一代、一代历史文化就是这样积淀出来的，一定要是一种真诚的东西，不是一种虚假的，你就会把这份东西留在社会上、留在历史上。
其实我并不想影响观众，我也不能影响观众，但是我可以把我内心的东西展示给他们，如果他们会受到影响或者会是从这里头感兴趣得到一种东西，我很高兴，他会对我们的历史有一种认识。反过头来还是说到艺术家的一个责任，他有责任把这个东西用形象呈现在我们的公众面前，尤其是呈现在下一代面前、一代、一代历史文化就是这样积淀出来的，一定要是一种真诚的东西，不是一种虚假的，你就会把这份东西留在社会上、留在历史上。
访 谈
谢素贞：
早期影响你创作的最大因素是苏联写实艺术，表现在你哪些绘画里?
早期影响你创作的最大因素是苏联写实艺术，表现在你哪些绘画里?
赵大陆：
我以前的绘画里都有，只是说或多或少，因为它本身是一种创作的思维模式。苏联的主流东西，并不是一种要创造很丰富的艺术语言的多元的东西。它是很简单的，实际上更多的是一种技术，一种程式。实际上它是一种程式化的东西，但是它叫做创作课，所以大家都要有画创作课的经历，你学没学过画创作，这是你能不能成为顶尖艺术家的条件。
我以前的绘画里都有，只是说或多或少，因为它本身是一种创作的思维模式。苏联的主流东西，并不是一种要创造很丰富的艺术语言的多元的东西。它是很简单的，实际上更多的是一种技术，一种程式。实际上它是一种程式化的东西，但是它叫做创作课，所以大家都要有画创作课的经历，你学没学过画创作，这是你能不能成为顶尖艺术家的条件。
谢素贞：
苏联的写实主义无论反讽或者是表现，到最后还是要求要用赞美、歌颂的方式来表达，这是当时整个苏联美术史很大的一个转变，你的过程中有这个过程吗?
苏联的写实主义无论反讽或者是表现，到最后还是要求要用赞美、歌颂的方式来表达，这是当时整个苏联美术史很大的一个转变，你的过程中有这个过程吗?
赵大陆：
我觉得我不是特别的明显，因为我学艺术的时候就己经开始改革开放了，很快就进入比较反叛的状态了，虽然不十分清楚反叛什么，可能是“打”不过他们，所以另起炉灶，不跟他们玩这个。虽有一个苏联写实主义的思想基础，但不是很重。
我觉得我不是特别的明显，因为我学艺术的时候就己经开始改革开放了，很快就进入比较反叛的状态了，虽然不十分清楚反叛什么，可能是“打”不过他们，所以另起炉灶，不跟他们玩这个。虽有一个苏联写实主义的思想基础，但不是很重。
站在此船看彼船
谢素贞：
从您早期的创作，一直跟东方的语境有关，除了肖像画或者是人体绘画以外，其它较具内涵意义的作品，都有一些东方语境的情况，包括《兵团岁月》的部分，包括《另一种生活》，包括你现在在创作的新作国画，这些不断地转变当中，不会锁定在一定的风格，跟其他的艺术家也有一些不同的部分，您怎么看待风格不断地转变的这事情?
从您早期的创作，一直跟东方的语境有关，除了肖像画或者是人体绘画以外，其它较具内涵意义的作品，都有一些东方语境的情况，包括《兵团岁月》的部分，包括《另一种生活》，包括你现在在创作的新作国画，这些不断地转变当中，不会锁定在一定的风格，跟其他的艺术家也有一些不同的部分，您怎么看待风格不断地转变的这事情?
赵大陆：
作为我来说，经常就是突然不满足了，认为这个不能充分表达我，那么我就想要变。后来我想，骨子里有一种对于从艺术哲学上或者对中国佛学、哲学对我有比较大的影响，因为我经常喜欢看一些书，看一些佛教、道教、老子的书，对自己艺术观也会产生一些改变和冲击。我就想到自己艺术上的东西，有时候是愿意进行一定的尝试，不断地来改变。
作为我来说，经常就是突然不满足了，认为这个不能充分表达我，那么我就想要变。后来我想，骨子里有一种对于从艺术哲学上或者对中国佛学、哲学对我有比较大的影响，因为我经常喜欢看一些书，看一些佛教、道教、老子的书，对自己艺术观也会产生一些改变和冲击。我就想到自己艺术上的东西，有时候是愿意进行一定的尝试，不断地来改变。
谢素贞：
跟您从电影背景出身，当然您的技巧是毋庸置疑的，跟这些是不是会有一些关联?
跟您从电影背景出身，当然您的技巧是毋庸置疑的，跟这些是不是会有一些关联?
赵大陆：
非常有关联。当时我上了电影学院以后，现在想想更庆幸，因为电影等于是集各门姊妹艺术为一体的一种艺术，摄影、表演、导演、声音、美术集合在一起，使我更开阔，对于艺术思维的面更大，这样也可能能够让你站得更高一些，可能想的问题就多一点。
非常有关联。当时我上了电影学院以后，现在想想更庆幸，因为电影等于是集各门姊妹艺术为一体的一种艺术，摄影、表演、导演、声音、美术集合在一起，使我更开阔，对于艺术思维的面更大，这样也可能能够让你站得更高一些，可能想的问题就多一点。
赵大陆的记忆与表现—范迪安
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静谧的力量—谢素贞
一个时代总有一种表征，而写实的架上绘画是这个时代的盛装。赵大陆沉默的证据是没掉入既有的认知陷阱，以罕有的心态，默默地远离、放逐自我，颠覆自己并重新建立一个直观的系统，不再玩弄高超的技巧... 更多>>
回眸新大陆—张和平
认识赵大陆是在1982年。他刚从北京电影学院美术系毕业，被分配到当时的中国电视剧艺术委员会。我则是被借到“艺委会”筹办第一期全国电视剧导演培训班。那时候，中国电视剧处于刚起步阶段...更多>>
心灵的记忆—马书林
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心得—邹静之
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生活方式—赵大陆
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