2014.9.30第22期

王克举:追求绘画本色的单纯性

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市场假作多为伪劣临仿之作

雅昌艺术网:首先请王老师讲一下您本人首轮艺术品鉴证备案的情况?

王克举:鉴证备案是对作品真伪的一个很全面、科学,也很有深度的鉴定,是对收藏家或者是对画家负责的重要工作。这次鉴证备案的作品有十几张,整体的流程严密,不是以往单纯靠眼力看一个画家的作品,而是结合采用现在的高科技技术,保真的程度既全面又权威。

雅昌艺术网:市场上何时出现王老师的假作?有些临摹的程度是从技法、造型上看出来的?

王克举:假作很早就有,以前都要给拍卖行打电话,有时打几次电话才会去掉。那些假画一看就不是我的作品,但签着我的名字。有一些是从我的画册上临摹的。比如我曾经画过一幅《棉花》题材的作品,原本是一张140x160却临摹成一副50x60的,猛一看是我画的,但是只有我清楚。造型上,构图上,包括色彩上一看就看出来了,属于低仿。画家自己很明白画面的节奏、锐度,一般人是临不出这种感觉来的。包括色彩细微的差异,临画的人就是照葫芦画瓢地临下来,不会从全局的考虑,也体会不到一些细微的处理。

在绘画中 不会去猎奇独特题材

雅昌艺术网:新的作品有没有一些新的线索或者是一些新的探索?

王克举:每次下乡写生都会有一些新的变化,因为每次创作都有不可预知的偶发性。比如说要到一个地方去画画,对那个地域不是特别了解,之前都是通过电话联系,但是不知道那个地方具体是什么样,心里也没有底。不知道会出现什么样的状态,或者有什么样的惊喜,都是未知的,到那儿以后突然是这种感觉,随即会出现一种新的探索或者是画法上的改变,每次都是这样的。因为每到一个新的地方都会产生一种新的情绪,有一种新的感受,就会相应地有一种新的方式去画它。

雅昌艺术网:每个地方不同的风土人情也会影响情绪和创作,哪些地方会给您带来更独特的创作情绪?

王克举:虽然我画的风景画都是不同地域的风景,但是我选择的景色基本上还是属于比较平和的风景,我不想画奇特的景致。比如山上长出一棵奇树;或怪石。这些都不是绘画需要的体裁。绘画是要从平凡风景中见到你艺术处理的功底,奇特本身是猎奇,如果靠这个来支撑画面,这跟艺术没有多大的关系。就好像这个人长得很漂亮,你把他画出来就认为你的画不一般了,不会的。优秀的艺术是在艺术本身的探索,自然仅是我的创作情感的诱因和表达的参照。

画画是一种书写、涂鸦的过程

雅昌艺术网:虽然您画的是油画,但在创作中一直强调中国传统的书写、写意的感觉,这种多年的创作你应该是会有自己很深的一个体会?

王克举:看一幅画不是看画的像什么,而是通过形、色、虚实和笔触,来抒发一种情绪,这种情绪就像我们看草书一样,可能看不懂写的具体是什么内容,但能感觉到书写者的精神状态,颤抖的感觉,这是性情的真实流露和情绪的渲染。他不同于叙事性的写实绘画,有空间、体积、有空间深度,还要讲故事。因此绘画性就会受制于一些自然规律表达的制约。比如画一棵树,树干就有受光面、背光面,一座房屋有受光、背光,还要考虑天光环境色光源色等。如此下来势必影响主观色的介入。主观色既是画面色也是情绪色,有时这些自然规律会与情绪表现向悖的。对自然规律的遵守和对艺术表现力的探索,是界定绘画的叙事和表现性质的分水岭。

  在我目前的画面中,我正试图用单纯的形色等因素在不依赖具象形的基础上,从视觉上就有情绪的传达。画的准不准像不像,都不是我最终的要求,心情的释放是我的目的。在慢慢的绘画追求中也逐渐清晰了自己的性情特征。我喜欢单纯、热烈、阳光。比如我画风景画,会考虑尽量去掉人为景象的部分,越是自然的越单纯;在艺术处理方面越是绘画的越是本色的。

结语
  王克举:画出地域特点并非是绘画所必需的。写生仅是创作的一种方式。有人愿意或习惯在家照着照片或其他资料完成,有人愿意面对实景完成都无可非议,目的是表达此时此地自己的想法和追求。

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