冷军，1963年出生于四川。1984年毕业于武汉师范学院汉口分院体育艺术系。武汉画院专业画家，中国国家画院油画院研究员，国家一级美术师。中国美术家协会会员，湖北省文联副主席，湖北省美术家协会副主席，武汉市文联副主席，武汉美术家协会主席，中国油画艺术委员会委员，中国油画学会理事。享受国务院政府特殊津贴。多幅作品被国内外艺术机构及私人收藏。...【详细】
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冷军：说实在的所谓的超写实真的是瞎画画出来的，没有预设目标，就像一个小孩的成长一样，吃喝拉撒睡就稀里糊涂地长大了。我觉得艺术就是这样，是一个自然而然的生成过程。不能设定目标，要跟着自己的感觉走。很多学生到我这儿来，要跟我学习这方面的绘画技法，我说没有技法，你有艺术感觉才是关键，不择手段去达成你的感觉就是了，这就是技法。我一直遗憾我影响了太多这样的艺术朋友，他们对艺术理解不深时遇到了我的作品，对他们而言是很有害的。我告诉他们尝试性地玩一玩、过哈瘾可以，但千万莫瞎折腾，画自己的感觉最重要。不要设定目标，迫使自己去达到。可能初期也有个模糊的目标，走着走着目标就忘了，就走出自己的特点来了，这是正道。
冷军：写意式的快画需要暴发式的渲泄，短时间内完成全过程。需要几个月制作的写实性作品就是个细水长流的过程，越是到后面越是要画得愉快、带劲，只有这样的状态才能充分发挥自己的能力，出好作品。绝对不能虎头蛇尾。
冷军：一堆实物的堆叠削弱了作品的艺术性，因为艺术还是要有手工的劳动的性质才比较美好。而纯粹油画的传统与经典却一直在我的感觉中萦绕，对此有种强烈的表达欲望。回望传统、回望审美、回归视觉成为我这时对于艺术的基本追求。而最能够有所体现的就是针对人物的创作。"人"是人最熟悉的对象了，有没有视觉高度和表现力，人物画最能说明问题，而油画作为所有画种中表现力最为强大的画种，用它来实现这样的表现是再恰当不过的了。就绘画角度而言，人的皮肤所展现出来的色泽是任何其它物件所无法比拟的，特别是年轻女性所呈现出来的肤质与肤色真是美伦美幻，光彩夺目。这样的色彩照相机是没法摹拟的，只有肉眼和手的配合才能有效地去表现。由此我一直针对人物画主张一定要现场写生，不要过多使用照片，更不能抄袭照片，我曾经对那些惺惺学子们说过"你现在不用照片你可能现在会后悔，你现在用照片十年后更后悔。
冷军：摆在第一位的主要是皮肤的色泽与质感的表达，是色彩的还原和层次的丰富，而并非是细腻。还有就是绘画性，既高度写实又不失去绘画的性质，这样的创作道路就极度地狭窄。
冷军：没有构思，也是很偶然，天上掉馅饼而已。2003年春节，我们跟郭润文、刘昕、朱小果等春节到公园写生，他们找到风景坐下来画，我找了半天也没有找到一个可画的，回头看到他们这一堆画画的人，觉得这群人坐在那里很有意思，于是就画起了他们。画完成了都说不错，从此我们一起写生的时候我就画整个场景。这跟超写实的感觉不一样，一个是深层次的感知，一个是瞬间的感觉。后者有大写意的感觉，是略带一点暴发性的记录。画家一直处在紧张的工作状态当中，这样可以让自己心无旁物、心无杂念，能够很纯粹地去感觉对象，有了一个好的感觉就只需要跟着走就行了。场景写生就是记录，只有记录中自然蕴含真实的表现，若刻意去表现可能因人为因素的参与反而削弱了真正的表现，至少不那么自然和纯粹了。
冷军：2012年我在纽约古董店买古董，古董店当然是那种琳琅满目的样子，灯光下那些金银器皿、雕塑、饰品在或亮或暗的地方斑斑点点地闪烁着，很丰富、很典雅的样子，我就有要画它的欲望了。这批作品也很偶然，属于掉馅饼的那种。我一般很少动脑筋想画什么，碰到是硬道理，不是说美在于发现吗?其实就是如此，很多东西想是想不出来的。
冷军：这与我画国画有很大的关系，我学画是国画入门的，国画里我也画竹子，我的水墨竹子与国画家们的竹子也不一样，我注入了写生元素，没有一味学前人，而我的油画竹子又有意无意地借用了传统国画画竹的穿插和构成方式，所以与现实中的竹子又不一样，看上去既生动又有画意。画竹也有相当的决巧，除了以上说的以外，画面的疏密关系、虚实关系，色彩搭配是关键，用好了也能千变万化的出新，没有这些关系的灵活运用，怎么构图也不行。我画竹子有条件一定是写生，但因画室空间的局限有时候也会根据照片创作，写生的明显好于利用照片的创作。
冷军：色彩在我看来是油画的最为本质的东西，是最具魅力的，是唯一不可被其它画种替代的内容，缺乏色彩表现力的油画其价值要大打折扣。照相机可以准确捕捉形体和结构，但是对于色彩的表达则无能为力。依据相机成像的原理可以断言：再高科技也复制不出肉眼所能感受到的色彩。对色彩的把握最好的途径肯定是写生，也只能是写生。油画展里有的画一看就知道是抄照片或者以照片为素材画的，有的一看就知道是写生。忻东旺的色彩为什么那么好?就是因为他全程写生，他从来不用照片。还有弗洛伊德的色彩也非常好，同样也来源于写生。
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