国际借展系列调查

【国际借展系列调查之一】“国际借展”背后的推动力量

“谁”推动了“国际借展”？

比起做自己做馆藏品的展览，或者是国内省际间以及地区间的借展，国际借展显然存在相当大的难度。国家博物馆副馆长陈履生在接受记者采访时，以此次“道法自然”展览为实例，详细叙述了国际借展的主要流程。“2012年，国博与大都会艺术博物馆签订了《合作谅解备忘录》，计划在藏品保护、学术研究、社会教育、宣传推广、合作出版等诸多领域展开两馆之间的交流与合作。‘道法自然’的展览亦是在此背景下应运而生的，是大都会首次在中国举办的最大规模的展览。 ...【详细】

“全球博物馆”：既要“引进来”也要“走出去”

国际借展当然不是单向的，我国博物馆/美术馆在外借的同时，也在大量输出。“这里所说的借展，其实是指展览项目的引进和输出。目前我们看到国内博物馆、美术馆都在积极引进国外的优秀展览。但这种引进并非单向的引进，而是一种交流，在引进展览的同时，我们也有很多优秀的展览项目走出国门，向世界展示和推广中国文化。 ...【详细】

“国际借展”：今天更有话语权

中国博物馆事业走过了一百年。国际借展在整个一个世纪的进程里偶有发生，只是在一个特殊时间的窗口才接踵而至的。那么这些年随着中国博物馆的一步步成长壮大，国际借展又有哪些变化呢?杨长青回忆到：“早期是这样，因为以前国家比较穷，故宫也比较穷，没有什么企业愿意赞助这种文化活动。偶然发生的国际借展都是‘被动’的。 ...【详细】

【国际借展系列调查之二】陈履生：引进和输出背后的国家态度

国家博物馆与美国大都会博物馆的合作

国家博物馆自新馆开馆以来，秉承“历史与艺术并重”的办馆方针，积极展开包括德国三大博物馆、大英博物馆以及美国大都会博物馆在内的世界著名博物馆、美术馆的合作，在2012年庆祝国博建馆百年期间，我们还成功举办了国际博物馆馆长论谈会，扩大了对外交流的范围。

“借展”背后的国家态度

这里所说的借展，其实是指展览项目的引进和输出。正如你所说，目前国内博物馆、美术馆都在积极引进国外的优秀展览，这里面有两方面的问题：首先，这种引进并非单向的引进，而是一种交流，在引进展览的同时，我们也有很多优秀的展览项目走出国门，向世界展示推广中国文化，对于一个开放的充满活力的国家来说，积极进行文化交流与对话，是一种必要的文化战略。...【详细】

【国际借展系列调查之三】美术馆展览的“国际布局”

“借展”作为一种业态

在世界艺术馆的展览体系里大致有两大主题可依循，一个是文明类，另一个是艺术类。“当然文明类也是偏重从艺术角度看文明，艺术类的展览就偏重于古典的、经典的方面，在当代也有所涉足，但不是我们的主流，我们主要是偏重于艺术史的，已经经过了历史沉淀的经典。”冯光生介绍到。

巡展模式：寻求更多的社会效应

筹划一个大型“国际借展”费时费力，极其考验团队的执行力，冯光生告诉记者，世界艺术馆曾经举办的《秦汉罗马》从筹办到展出用了5年时间。“当时我们选择二千年前雄踞东西方的两大帝国，秦帝国和汉王朝以及和罗马帝国，这两个帝国，现在世界无论是政体还是格局，还是文化，在那个时候就已经是一个很早的、很稳定的一个定位了。...【详细】

不可规避的经济效应

巡展模式虽然为一个大型国际项目寻求了更多的社会效应，但在经济效应却是不可规避的问题。像世界艺术馆和他们的合作单位都是国家重点扶持的免费开放单位，经济效应从门票这一块上来讲就无法体现。目前，世界艺术馆的绝大部分展览都是免票，只有特展会设了一个很低的门槛，十块钱一张票。“要掏十块钱接受文化熏陶的劲头都没有的人就不要来，我确保那些想看展览的人。”这是世界艺术馆给出的态度。...【详细】

从“借展”到“输出”的布局

面对无法规避的成本问题，世界艺术馆只有在项目合作时，选择合理的借展方。“比如像大英博物馆，我们现在基本上不接他们的项目。他们一个展地的借展费除了承担运输、保险费等等，一个展地是200万人民币，当然也有跟我们开过40万欧元的单位，像类似这样的情况，我们就不做。因为这样会对那些很慷慨的馆来说是一种不公平。...【详细】

“商业借展”尚不成熟?

很小量的借展费看来只是一个专项的补充，当然也不排除有少数的大馆历来借展费都要得比较高，典型案例无疑是前两年法国国立毕加索博物馆借出的“毕加索中国行”的巡展，据了解，上海首展，主办方光借展费就支付给了毕加索博物馆100万欧元。...【详细】

结语

中国美术馆/博物馆在不断调整经营方式及拓展新的空间，从各个方面与国际上相对成熟的艺术机构进行接轨，“借展”势必会成为未来几年重要的展览形式。