2013.09.12第五季 第2期

【画廊故事】当代唐人艺术中心——越挑战越当代

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郑林:当代唐人艺术中心成立于亚洲金融危机的曼谷

从1997年成立至今,画廊已经走过了十多年的时间。作为创始人,郑林回忆起最初那一段创办的经历:“97年我刚到曼谷,那个时候曼谷刚刚爆发亚洲金融危机,当时在那种状况下,我们成立了当代唐人艺术中心(曼谷),曼谷成立以后慢慢地变成当代东南亚艺术机构,06年我们把总部定位在北京 【详细】

王贝莉:当代唐人艺术中心一直在关注最前沿的艺术

王贝莉之前在法国有留学和工作的经历,因此对西方对中国当代艺术收藏的情况比较了解,她谈到:“早期西方对中国当代艺术感兴趣是03、04年作为文化多样性的观念介入的,他们突然间觉得中国还有这样的艺术存在,中国艺术家的想法原来可以这样,可能跟西方的当代艺术比较贴近,他们当时对文化的多样性很感兴趣”。 【详细】

郑林:当代艺术作品形式不同,售后服务也不同

郑林分享说:“作品的形式大小不一样,跟美术馆和藏家的对接也不一样。原来有一些藏家收作品很久还放在我们的库房里,我们会很好地为他们保管,我们唐人也一个很大的库房。比如说孙原和彭禹第一次做的利物浦双年展‘明天’的那件作品,当时也一直说保存,后来尤伦斯借展又来展览,也是需要经常保存、维护。 【详细】

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姜节泓:收藏当代艺术需要藏家丰富的想象力

在策展人姜节泓看来,对这类作品的收藏需要藏家丰富的想象力:“刚才所说的这些实验项目,在当代艺术的实践和观赏中是一个核心。也就是说你去问一个普通的观众,恐怕不应该问你看懂了吗?或者问你消费了吗?而是说你惊艳了吗?倒过头来受众会问这事发生了吗?一旦发生了就成立了。 【详细】

王贝莉:唐人对藏家有后续文献的整理

画廊展览部主管王贝莉:唐人对藏家有后续文献的整理。很多好的藏家需要一个很好的文献库,对每件作品的资料都有精心的整理和收集,所以好的画廊也应该有这样一个研究的机构。我们学术部也有对作品资料的保管和研究的作用。 【详细】

姜节泓:我特别关注唐人在英国利物浦做的方案

策展人姜节泓:我们在探讨一个计划,这个计划主办单位还没有公开。这么多年我虽然说跑来跑去,但对中国当代艺术这么快的频率的发展,发现有的时候还会跟不上。然而如果找到唐人,我发现可以把很多重要的艺术家一网打尽。 【详细】

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【画廊故事】当代唐人(上)

2013年9月25日下午3点,雅昌讲堂【画廊故事】第五季第二期在当代唐人艺术中心开启。当代唐人艺术中心一直致力于向世界推广和传播中国当代艺术。

【画廊故事】当代唐人(下)

郑林回忆起最初那一段创办的经历:“97年我刚到曼谷,那时候刚刚爆发亚洲金融危机,当时在那种状况下,我们成立了当代唐人艺术中心(曼谷)。

北京当代唐人艺术中心相关新闻

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若走上歧途,请珍重

表象,你走阳关道,我走独木桥。表象之下,每个人各走歧途,而一旦选择了自己的歧途,就请各自珍重。在当代唐人艺术中心,群展《表象的歧途》正在展出。老一批艺术家的作品放在了本馆展出,而年轻一代的,则被集中于圣之空间。几步路的距离,两边的作品已是相差十个光年。

资本与学术:北京当代唐人艺术中心的文化实践

自2006年始,以北京嘉德为首的当代艺术拍卖市场上,就不断涌出近乎天价的中国当代艺术品。同时并起的是,大大小小的当代艺术空间在北京798迅速扩张。身处泰国曼谷的郑林,于1997年开始经营传统艺术类的画廊生意,便敏锐捕捉到中国当代艺术内在蕴含的生命气息。

杨诘苍:我们什么都会,只是不会讲好普通话

从上世纪80年代开始直到当下,艺术家杨诘苍依然活跃在世界当代艺术领域,并扮演着重要的角色。在杨诘苍的作品中——无论是绘画、装置雕塑、录像或是行为本身——都以国际化的视野审视当代社会的现状与价值观的变化。10月,北京当代唐人艺术中心举办了杨诘苍在北京规模最大的一次个展。

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