【画廊故事】当代唐人艺术中心——越挑战越当代

从1997年成立至今，画廊已经走过了十多年的时间。作为创始人，郑林回忆起最初那一段创办的经历：“97年我刚到曼谷，那个时候曼谷刚刚爆发亚洲金融危机，当时在那种状况下，我们成立了当代唐人艺术中心(曼谷)，曼谷成立以后慢慢地变成当代东南亚艺术机构，06年我们把总部定位在北京 【详细】

王贝莉之前在法国有留学和工作的经历，因此对西方对中国当代艺术收藏的情况比较了解，她谈到：“早期西方对中国当代艺术感兴趣是03、04年作为文化多样性的观念介入的，他们突然间觉得中国还有这样的艺术存在，中国艺术家的想法原来可以这样，可能跟西方的当代艺术比较贴近，他们当时对文化的多样性很感兴趣”。 【详细】

郑林分享说：“作品的形式大小不一样，跟美术馆和藏家的对接也不一样。原来有一些藏家收作品很久还放在我们的库房里，我们会很好地为他们保管，我们唐人也一个很大的库房。比如说孙原和彭禹第一次做的利物浦双年展‘明天’的那件作品，当时也一直说保存，后来尤伦斯借展又来展览，也是需要经常保存、维护。 【详细】

在策展人姜节泓看来，对这类作品的收藏需要藏家丰富的想象力：“刚才所说的这些实验项目，在当代艺术的实践和观赏中是一个核心。也就是说你去问一个普通的观众，恐怕不应该问你看懂了吗?或者问你消费了吗?而是说你惊艳了吗?倒过头来受众会问这事发生了吗?一旦发生了就成立了。 【详细】

画廊展览部主管王贝莉：唐人对藏家有后续文献的整理。很多好的藏家需要一个很好的文献库，对每件作品的资料都有精心的整理和收集，所以好的画廊也应该有这样一个研究的机构。我们学术部也有对作品资料的保管和研究的作用。 【详细】

策展人姜节泓：我们在探讨一个计划，这个计划主办单位还没有公开。这么多年我虽然说跑来跑去，但对中国当代艺术这么快的频率的发展，发现有的时候还会跟不上。然而如果找到唐人，我发现可以把很多重要的艺术家一网打尽。 【详细】