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- 盛葳：苏新平艺术创作的三个母题
- 自动主义是从超现实主义绘画里边演变出来的包含在超现实主义内部的一种方法，强调的是意识流，不要经过理性控制的这么一种方式，在诗歌的写作里面其实也存在，这个我就把它用到来解释苏老师最近的这一系列的绘画里面。
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- 高鹏：艺术家会通过从具象走向抽象
- 很多的艺术家他会通过从具象走向抽象，其实也是从一开始的绘画走向自己内心的追求，一方面是确实是年龄到了这样一个阶段，他是一个自然而然产生的一个行为，他们可能不愿意再去画之前已经重复的或者是自己已经掌握的很好的。
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- 何桂彦：如何在现代性话语中重构自我
- 像苏老师八十年代后期的那批作品，我个人觉得是具有强烈的新潮美术时候的特点，新潮美术的时候，我们看到出现了如此多的超现实主义风格的因素的影响，这个是在苏老师的作品当中能够清晰地感觉到的。
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- 汪民安：谈85新潮与九十年代的差别
- 85的时候跟九十年代确实有一个很大的差别，那个时候的艺术家基本上主要是谈了两个问题比较重要，对他们来说，前卫艺术家一个是生命，生命非常重要，就是他生命；再一个是文化，有一批艺术家谈文化拯救。
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- 段君：苏新平作品核心是感性和体验
- 我也认为苏老师的作品里面更多的核心不是理性的因素，还是在感性和体验，或者是盛葳所说的经验的东西。因为从画面上分析，理性的东西很害怕，害怕投影，害怕影子，因为影子在理性的东西看来可能是一种黑暗的。
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- 杜曦云：谈苏新平作品的语言和事件
- 苏老师的画我们这么多年一直在不断地看，他在不断地画，我们一直在不断地旁观，不断地欣赏。看这么多年的作品，我觉得一开始的作品到现在的《八个东西》一些基本的要素从来没有变过，我认为两点：一是语言；再一个是事件。
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- 苏新平：我本性里特别不希望有束缚
- 为什么从写实想脱离，都是会束缚，包括概念会束缚我，我觉得被束缚来思考、来实践，这个东西对我来讲有一点问题。后来学院给我很多，具象、色彩，后来为什么要摆脱它们自己走一条路，所谓自己就是自己很轻松地做自己的事。
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- 何桂彦:今天当代艺术表达趋于简单
- 今天的总体的当代艺术的趋势，尤其是在心灵和精神深度的表达当中其实是越来越简单，而不是越来越深邃，从这个角度讲，从个人的内心，从思想的深度甚至一些宗教性的东西，有可能都会给我们提供一种摆脱庸俗社会学
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- 苏新平：悬而未决后的豁然开朗
- 我整个人的生活状态、精神状态其实就处在一种很不平静的状态当中，始终在一个过程中，始终没有结果。事实上我的所有，尤其是近十年来这种艺术实践和艺术思考始终很不平静，就是一种在过程中，在不断地追问，不断地探求问题。
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