2014年8月23日—11月23日，由何香凝美术馆主办，鲁明军、方立华、房桦策划的“移动的心景：何香凝山水画的风格、观念与世变”在何香凝美术馆举行。本次展览从数百幅何香凝以及她与友人合作的山水作品中精心挑选了25幅山水画、8幅山水手稿作为参展作品，同时，我们从中国美术馆、北京画院美术馆、广东省博物馆等艺术机构借来了黄宾虹、傅抱石、潘天寿、陈师曾、溥心畲、高剑父、陈树人等八位画家的十余件山水作品。...【详细】
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策展人鲁明军： 大家好，我来给大家介绍一下这次展览“移动的心景——何香凝山水画的风格观念与世变”。这次展览，我们想针对她整个艺术生涯的一个类型——山水画为专题做研究。同时希望把她放到二十世纪以来的山水画框架里看，所以这次还特别从其他的一些机构借展来十几幅作品，画家包括黄宾虹、高剑父、陈树人、溥心畬、金城、陈师曾等八位画家。我的基本思路就是，能不能通过展览为研究何香凝以及其他的山水画家打开一个新视角。本次展览由四个单元组成，包括何香凝的山水画精品;何香凝与友人合作的山水画;何香凝山水画手稿;其他近代画家的山水作品。 【详细】
这是何香凝早期山水画创作中的一件精品，是何香凝1929年在去欧洲之前所做，她的好友所题跋，内容是记述在这一年里何香凝几次去到经亨颐的老家长春三坊，画面中的主题即为长春三坊。当时政治上的动乱导致何香凝的心情受到了很大的影响。 【详细】
这件《仿古山水》作于1960年，当时何香凝在北京已经担任了很久的政治方面工作，在业余时间，何香凝也有大量的仿古山水创作和练习，这件作品可以说是同一个时代里仿古风格的一件代表作，可以看到画面中有很静谧的山石表现，包括树木、河水的穿插，小桥的布置也是精心设计的。 【详细】
陈树人跟高剑父的、何香凝一样，都是从日本留学回来的，实际上跟中国传统的山水画没有直接的联系，我觉得甚至没有什么联系，只不过他们也是用笔墨作为工具而已。陈树人的这幅作品，整体构图和意境不是中国典型的雪景图，这种雪景更多地出现在日本的绘画史中。 【详细】
这件《山水》是何香凝在二十年代的创作风格，因为当时何香凝刚从日本回到国内，定居广州，也跟岭南画派的一些画家有所交往，他在日本所学的日本画风格在这个时期还有所保留，在画面中天空的渲染，还有水纹的表现都是她本画风格的延续。 【详细】
从我们的研究资料所得，何香凝最早的雪景创作始于1930年代，何香凝当时是画于上海，也是目前何香凝美术馆馆藏的何香凝山水里面年代最早的雪景山水作品。在画中，构图都是瘦扁型的，山水集中在画的左边到中间，这种创作的方式是何香凝三十年代早期山水画类型的一种图式。 【详细】
远景是潘天寿画的，近景是何香凝画的，这是典型的平远山水。何香凝的山水画并不遵循传统山水的结构，而1958年的时候，潘天寿已经形成了独特的风格,标志性的或者个性化的构图方式。在这幅画里，因为是合作，所以潘天寿放弃了个性语言。 【详细】
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