2015水墨文章-当代水墨研究系列展第四回

‘水墨文章’——当代水墨研究系列展”是武汉美术馆在2011年推出的一个学术研究性展览系列，聚焦于水墨艺术在当代的多元化发展成果，积极探讨水墨艺术在当代发展的多种可能性。已分别于2011年、2012年、2013年推出了系列展览的第一回“写意精神”、第二回“笔法维度”，第三回“文脉创化”。2015年，我们将展览的主题定为“色界变象”，旨在探讨中国画的当代转型，研究中国画的色墨关系，以及色彩与物象，色彩与图形、色彩与观念等。从“大中国画”的视野出发，观察现代中国画艺术中色彩运用的可能性与边界，展现当代优秀的中国画家以不同的色彩媒介、表现形式所进行的语言探索和观念拓展。为建构具有中国气派、文化特性的当代中国画艺术做出应有的贡献。

展览名称：色彩中国：中国画中的色彩观
展览时间：2015-04-24 - 2015-06-28
展览地点：湖北 - 武汉武汉美术馆
策展人：殷双喜
特约学者：彭德、牛克诚、王书杰
展览简介： 新世纪以来，“水墨”概念得到广泛运用，已成为“中国画”的替代概念，虽然强化了其“现代性”，但也与中国绘画史的传统渐行渐远。而中国画的当代性，其艺术语言的演进与拓展，应该从中国传统文化与艺术中寻找最为根本的生长点。本次展览的主题为“色界变象”，旨在探讨中国画的当代转型，研究中国画的色墨关系，以及色彩与物象，色彩与图形、色彩与观念等。从“大中国画”的视野出发，观察现代中国画艺术中色彩运用的可能性与边界，展现当代优秀的中国画家以不同的色彩媒介、表现形式所进行的语言探索和观念拓展。为建构具有中国气派、文化特性的当代中国画艺术做出应有的贡献...详细>>

殷双喜
殷双喜，男，1954年8月出生，中国江苏省泰县人。 1991 毕业于西安美术学院美术学系，获硕士学位。2002 毕业于北京中央美术学院美术历史与理论系，获博士学位。现为中央美术学院教授、《美术研究》执行主编、策展人。

做时代的记录者
2011年，我出于对水墨画问题的思考以及心怀对民族文化文脉如何继承的心情，在武汉美术馆发起了“水墨文章——当代水墨研究系列展”的学术项目活动，并在同年，举办了展览的第一回：“写意精神”...详细 >>
变古则今赋彩制形
中国画中色彩的运用，难点在于“形色相和”，和则气韵生动，不和则形迹宛然，画无生气。这说明，中国画中的色彩系统不是一个单纯自足的色彩系统，而是在与水墨的黑白系统(或黑白灰系统)互补共生、对立...详细 >>
水墨画的色彩背景
国古代五色系统，指青赤黄白黑的固定组合，对应天地人神和万事万物。这个无所不包的系统，不像西方的色彩应用系统，比如孟塞尔色彩立体，以色相、纯度、明度为三要素，以固有色、光源色、环境色为条件...详细 >>
殷双喜：变古则今赋彩制形
1927年12月13日，鲁迅先生在上海为装帧设计家陶元庆的画展写出如下言简意赅的点评：“他以新的形，尤其是新的色来写出他自己的世界，而其中仍有中国向来的魂灵……。”这段文字的要点在于肯定陶元庆的绘画...详细 >>
蓝
每个画家都有自己的习惯，都有自己的偏好。我的绘画的主色调大多是蓝色的，这其中的一个理由是来自色彩中的意识形态。从小我就生活在一个红色的年代，见过许多以红色的名义而进行的革命，甚至是暴力...详细 >>
逝去的文化与艺术家的情怀
艺术家金沙一直以别具一格的创作手法、巧妙的绘画语言和深邃的哲理思维，对文艺复兴时期的经典画作给予独特的当代性诠释，并将极富智慧的隐喻、魔幻般的冷幽默与他精湛的中国传统工笔画技艺，天衣无缝地完美融合为一体...详细 >>
由中国画色彩表现引启的思考
中国文化千年演绎了以五色为基础的丹青艺术，上可追溯至半坡原始古朴的彩陶、原始岩画、石窟壁画，再到长沙马王堆赋彩浓郁的帛画及古楚墓出土的漆画，至到唐宋以宫廷院体画为代表的浓墨重彩、工整精细的工笔画...详细 >>
写意与精微
水墨设色虽然是表现形式，更多的时候是情绪的表达，心态的关照，是一种诗意化的意向品格。水墨画的用色从语言构成而论只是表面的形式部分，心境的表达应该是内在的全部。所以，设色是一种形式完善中的主观态度...详细 >>
色彩的话题
色彩观是世界观，在我们的认识世界里，形和色是天生的一对，因为形形色色才林林总总。就感受而言，色彩给人所带来的刺激反应要比形象所带来的更敏感、直接，有时我们会在不知觉中被色彩的氛围笼罩...详细 >>
浓郁的华章（节选）
罗平安是当代长安画派中的一员大将，也是一位代表性人物。这个位置是他用相当的艺术功力和强烈的个性面貌赢来的。他的作品拥有长安画派的一般特征即鲜明的地域文化品格，取景的视野落在极为平凡的乡村农舍和塬头坡地上...详细 >>
从中国艺术史看“素色文化”与“彩色文化”的分离
距今七千年前河姆渡文化出土了一件黑陶器皿，这件器皿上用简洁的线条刻画了一只猪。这件远古作品，使用的绘画语言，与七千年后的现代中国画，有着如此相近的关联，仿佛七千年的绘画史，鬼打墙似的由河姆渡出发，转了七千年...详细 >>
再一次远离文人画的水墨实验 ——看罗平安花卉新作展（节选）
罗平安的花卉新作没有“国色天香”、“和平富贵“、“君子之风”之类隐喻和象征，没有淡雅野逸的文人情调，没有传统的穿插开合格式。构图大都向画面中心抱团，又向四周放射，时而繁密坚实，时而空灵活跃，在总体的单一性中极富变化...详细 >>
“众色”与“赋彩”
自春秋晚期以后，“五色”的文化表意性渐趋模。这主要源于两种原因：一是承载象征意义的色彩的使用范围日渐狭窄，二是在“五色”概念中出现了一种脱离其象征意义的倾向与力量，从而使“五色”从象征符号变为一般视觉经验上的色相...详细 >>