2012艺博会系列报告

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		2010年法国Artprice公司做的调查报告，纯粹从拍卖市场收益率来看，中国位居首位，占的份额是33%。在城市的排行当中，北京是23亿美元，仅次于纽约，排名第二。有分析者认为未来全球艺术品市场的发展的中心在北京。2012年Artprice发布了新一轮当代艺术品交易情况以及全球艺术市场主要发展趋势的分析报告。报告称，总体而言，过去一年最显著的变化无疑是艺术市场的地缘政治正从西方转向东方。中国买家对本土化作品的固执趣味，促使中国当代艺术家作品价格如直升机一般急速飙升。收藏的传奇总是伴随着趣味的变化，上世纪90年代来自日本大阪的小山弘子创造的艺术品收藏传奇，随着她开始生物农业方面的投资，古董市场的一大推动力几乎就消失了。收藏者或者收藏群体的趣味在全球化的进程中也在发生变化，但变化总是一步步形成的。全球艺博会都在打造各自艺博会的特色，与其他区域的同行拉开距离的同时，也在希望对方的受众群体打破趣味的局限接受非本土化的趣味。【详细】


	市场细分的目标是为了聚合，即在需求不同的市场中把需求相同的消费者聚合到一起。国内的艺术博览会率先试水细分市场的“艺术北京”把当代部分和经典部分分开，批评家、策展人顾振清认为：“‘经典艺术’跟当代艺术其实是一个美术史上的脉络，应该说经典艺术是指：在现代艺术的经典、古典艺术的经典。无论是文艺复兴时期的古典艺术，还是十七、十八世纪的经典艺术，还是现代的经典艺术，我们认为在那个时代都是属于当代艺术的。也就是说，今天的当代艺术有可能在五十年以后成为经典。所以，我觉得‘经典艺术’是一个市场的打法。大家都认为当代艺术在08年以后是一个多起多落的过程，有可能经典艺术是一个稳固的市场，可能会引起大家持续购买的兴趣。” 【详细】


		据雅昌艺术网数据监测中心发布的《中国艺术品拍卖市场调查报告》显示：2011年，中国艺术品拍卖市场实现968.46亿总成交额的新记录，同去年596.53亿元成交额相比，增长了62.35%。中国的二级市场火爆，让全球将目光投向了中国艺术品市场。然而，在二级市场以外，国内一级市场画廊、艺博会却在挣扎中前行。从目前正在举办的CIGE中艺博国际画廊博览会情况来看，参展画廊从数量上仅50多家，且多以本土画廊为主，国内几家大牌画廊佩斯空间、长征空间、程昕东国际当代艺术空间也缺席了今年的CIGE。作为国际化的画廊博览会，从近几年发展情况看来，参展商逐渐转向了国内的画廊，这其中原因种种，有来自香港艺博会异军突起的挤压，也有本土艺博会本身发展的许多政策制度的限制，程昕东在接受雅昌艺术网采访时说道：“我们从关税上就没法和别人比，香港是0，台湾是5.5%，新加坡是7%”仅这一点便将国内的艺博会便将许多的国外的参展商拒之门外，更不用提及国内的政治审查制度。【详细】


	在火爆艺术市场的同时，也对艺术市场的配套设施有了更高的要求，艺术品保险就是其中一个因素。　　受到国内艺术市场火热的影响，国外保险公司也开始加大对中国艺术品保险市场的开拓，2012年初，世界知名艺术保险品牌安盛艺术品保险公司在上海、北京连续举办两场新闻发布会，宣布将以上海丰泰保险的名义正式进入中国内地艺术品保险市场。　　相较于西方成熟的艺术品保险体系，中国的艺术品保险处于刚刚起步的阶段。据了解，2010年12月29日，保监会与文化部曾联合发布了《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》，确定了首批11个试点险种，其中就包括艺术品综合保险。《通知》还确定了中国人民财产保险股份有限公司(以下简称中国人保财险)、中国太平洋财产保险股份有限公司和中国出口信用保险公司3家试点公司，试点经营期限为两年。【详细】


		艺博会是画廊、参展商将其代理的艺术家、艺术作品在一年中特定的几天时间里集中起来进行展销的一次大型的聚会，比起日常的单个画廊的各自经营，艺博会可以让艺术品收藏家、文化艺术爱好者们在短短几日内看到来自世界各地的优秀画廊所代理的优秀艺术品，大饱眼福的同时，也能借此寻觅到自己所喜爱的艺术品。画廊参加艺博会，在这个一个平台统一销售并推广自己代理的艺术品，在为画廊本身创造效益的同时，也集中的在这几日为画廊及其代理的艺术家做了推广。　　随着艺术品市场在全球范围内的兴起，尤其是近几年，中国艺术品市场的爆发，人们对欣赏、了解艺术品的需求在不断地增加，国外艺术品来国内进行展览，国内艺术品去国外参加展览已经成为常态，在这样的背景下，艺术品发生的运输的情况日渐频繁。一场艺博会便是一场来自全世界各地画廊、艺术品经销商的大聚会，画廊将自己所代理的优秀艺术品纷纷运往其他地区优秀的艺博会进行展览，推广并销售。【详细】


	目前的艺术品仓储，从记者走访的情况来看，我国艺术品仓储行业处于初级阶段，大多数艺术机构或艺术爱好者都没有将艺术品放在专业仓库中，大多存放在货物仓库或个人居所里面，相比国际发展水平存在一定差距。　　之所以形成这种情况，主要有以下几个原因：第一，中国艺术市场发展时间较短，艺术品的保存问题尚未显现;第二，目前很多艺术机构的经营处于薄利或亏损状况，没有能去在仓储上投入大的资金和精力;第三，目前中国尚未有关于艺术品仓储的相关专业，所以在人才方面处于匮乏状态。　　就目前画廊的仓储情况，长期与画廊打交道的艺通天下运输公司负责人刘先生介绍说：“目前画廊的仓储情况，说实话漏洞很多，因为基本上现在画廊，尤其是马上或者正在做一些比较知名画家的画展的时候，做完画展人马上就离开了，剩下一个空画廊，其实说白了就那么两道锁，真有人想去偷的话这个是很容易的。” 【详细】


		1993年首届中国艺术博览会在广州举办。这是我国首次以开放性、国际性博览会的形式把艺术品推向国际艺术品市场。自此各种艺术博览会也开始活跃于中国的各个城市中间。而艺博会的主角少不了“艺术家”、“画廊”，当“艺术家”、“画廊”“艺博会”同时出现，单从前后顺序考虑更像是螳螂捕蝉黄雀在后，另一方面则又像是“一个好汉三个帮”。好汉自然是他们共同热爱的“艺术事业”，三者联合起来互惠互利的成果，远远超出了单方面经营的利益，而他们所创造的艺术价值及财富价值是不可估量的。　　中国本土的艺术博览会也在逐渐的发展，CIGE、艺术北京、上海当代艺术博览会、台北艺博会等。与国际上的艺博会相比中国本土的博览会，目前还处在初级阶段。从各方面的条件艺术家、画廊、收藏家、及政府的重视程度来说尚属不够完善及成熟，这些都成为阻碍中国当代艺术发展的因素。艺术作品的质量画廊的质量，则直接影响到博览会的总成交额。【详细】

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