雅昌艺术网【西行记系列】

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　　导言：六月的欧洲大陆艺事连连，巴黎、柏林、欧洲双年展、5年一度的卡塞尔文献展和艺术巴塞尔等等还有很多美术馆的精彩展览都集中在六月展开，如果你是一个展览控，就都一道看过去吧。显然在这些展事中，卡塞尔文献展和艺术巴塞尔是最有人缘的。2012年6月9日至9月16日，2012年第十三届卡塞尔文献展(Documenta Kassel 13)在为期100天的展期里迎接世界各地的艺术爱好者，是众多学术展览的首选。2012年6月14日至17日在瑞士巴塞尔上演的第43届艺术巴塞尔，是公认的当今世界上最高水平的艺术博览会，被誉为“世界艺博会之冠”，并以其悠久历史和巨大交易额而被视为是全球艺术市场的“晴雨表”。

　　卡塞尔文献展和艺术巴塞尔也同样被国内的艺术家、画廊、批评家、策展人等等专业人士关注。雅昌艺术网特别邀请多位具有国际视野的资深人士，以“行记”的方式从不同身份和视角多维度来呈现两大艺事的宏观背景及微观感受，重在给读者重现不同的亲临现场者所有的现场感受。——裴刚


		自1955年创立以来，卡塞尔文献展一直被视为当代艺术界中最重要的国际性展览。它由艺术家、教师兼策展人Arnold Bode创立，曾经只是德国联邦园艺展的一个部分。本届卡塞尔文献展的主要展馆包括弗里德里希美术馆、Ottoneum、卡塞尔文献展展厅(Documenta-Halle)以及新画廊(Neue Galerie)。展览将从6月9日一直持续至9月16日。国内著名策展人在观看本届卡塞尔文献展之后接受雅昌艺术网采访，全面解析第13届卡塞尔文献展：卡塞尔文献展是全球艺术展览在学术上的一个高峰，就像巴塞尔艺术博览会是全球艺术市场上的一个高峰一样。所以这一次卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫(Carolyn Christov-Bakargiev)策划的展览真的让人领略到展览和策划可以达到如此高水准的程度，有种风光无限的感觉。【详细】　·卡塞尔的野心和局限性　　　·回归欧洲策展权力中心　　　　·13届卡塞尔文献展上的贫穷艺术　·卡塞尔的展览指南　　　　　·卡塞尔的多样性与实验　　　　·顾振清西行记之卡塞尔文献展日记


	作为年度艺术盛会，号称现当代艺术市场奥林匹克运动会的巴塞尔艺博会，虽然正赶上世界经济危机的阴霾，但仍旧保持了其国际艺术界首屈一指的地位，这与其不断壮大所关注和覆盖的区域有着密不可分的联系。在今年国际竞争激烈的巴塞尔艺博会中，出现的三家中国画廊是：北京的长征空间、上海的香格纳和广州的维他命。能够从中国本土众多画廊以及参选的世界数千家画廊中脱颖而出，这三家画廊的实力可见一斑。其中，长征空间作为中国地区进入主画廊区参展画廊之一，给我们带来了巴塞尔艺博会的第一手资料，用其亲身经历与感受，告诉我们一个中国画廊眼中的巴塞尔和整个中国艺术在世界现当代艺术生态结构中的现实状况和前景。【详细】　·国际化与本土化在实践和作品中的融合 ·中国收藏群体开始关注整体艺术生态和现状 ·巴塞尔中的艺术生态


		“这个年头哪有什么答案，也没有人相信答案了。不要说小小的当代艺术界，整个世界也不可能给予任何答案，再说艺术不是为了提供任何答案的，它永远是启示性的。”艺术家秦思源对艺术的基本判断是这样的。从机构和博览会的运营等事务中抽身出来转向艺术家身份的秦思源，仍然忙碌着创作作品、写作、策划艺术项目。今年的6月份他用了18天的时间在欧洲看展览，其中当然也包括第十三届卡塞尔文献展(Documenta Kassel 13)和第43届艺术巴塞尔。在密集的展览和大量的作品中哪些是会被人们记住的？秦思源在接受访问的过程中提及：“最后记得住的是那些作品，不是我看到的那种特别当代的当代艺术。”【详细】　·卡塞尔文献展印象　 ·文献展的大脑及四个作品故事　·策展体系：卡塞尔文献展的历程　·文献展启示


	秦思源：巴塞尔每年的印象不会差别很大，这就是一个巴塞尔的特征，这是它的特性，因为它没有主题，每一个展位都是独立的，几百个独立的展览形成一个大局面，当然是互相抵消的，最后有一个大的市场，有一个高端的，学术性较强的市场的一个大局，可是没有一个某一个主题或者某一个感觉，或者某一个什么趋势，现在不是这个趋势性的时候了，不是什么极简时期或者波普时期，没有一个很强的某一个特征，它的特征就在于跟这些展览一比较，他是非常无缝隙的一个完整的商业艺术的环境，非常非常的严谨，非常的完整。。。卡塞尔是使劲地跟世界发生关系，一个是使劲地跟世界断绝任何关系，因为你进入巴塞尔必须什么都想不了，什么都看不见，只有这一个博览会的这么一个空间，对画廊家，对藏家，这就是一个做买卖的，就是艺术买卖的一个绝好的空间，对其他人、艺术家或者是策展人，可能是一个看作品的好空间。【详细】


		被喻为国际当代艺术首席大展的德国卡塞尔文献展，不只属于德国，它已经是国际当代艺术的一个重要坐标，是先锋艺术的实验现场，是西方文化关注的焦点，是西方现代艺术一部完整的视觉文本，也是西方社会的时代镜像。那么，在亚洲地区，尤其在中国有多少人会去关注，关注后他们的心情又如何？雅昌艺术网华南站通过对香港策展人/批评家丁颖茵进行调研对话，让她讲述对卡塞尔文献展的一些观察：两届文献展我都有去看，上一届的文献展较看重艺术品所传达的理念，而非艺术品本身所呈现的视觉效果；这届文献展，策展人卡罗琳·克里斯托夫·巴卡捷夫却以更开阔的眼光看待艺术，她既看重艺术本身的力量，也将艺术展览转化成科学家、文化理论家及诗人等互相交流的视觉平台，由此讨论当代艺术如何反映、以致与当代文化思潮的互动。【详细】　·文献展是“艺术”还是“文字”　·我们需要“膜拜”卡塞尔文献展吗？ ·艺术品如何真正介入卡塞尔？


	卡塞尔文献展诞生于1955年，每5年举办一次，迄今已成功推出12届，第13届卡塞尔文献展(documenta13)于2012年6月9日至9月16日展开。在卡塞尔文献展期间各类展览作品和相关的艺术活动散布于城市的各个角落。而文献展强调脱离政治意识争执，国际政治、经济与权力较量的双年展模式，让卡塞尔文献展与巴西圣保罗双年展、威尼斯双年展并称为世界三大艺术展。被称作先锋艺术实验现场的卡塞尔文献展对国人来说仍有些神秘。在身兼画廊主与策展人身份的许宇眼中，本届卡塞尔成为一次中生代艺术家的集体点名，今年策展人的选择似乎更倾向于表演性的作品，策展人的标准与艺术家的自我认知，也构成了卡塞尔评价体系的一次博弈。【详细】　·中生代的集体点名：表演性作品的新趋势　 ·每届筛选标准都是浮动的　·与其“被发现” 不如主动出击


		2012年巴塞尔艺术博览会(Art Basel)于2012年6月14日至17日在瑞士巴塞尔展览中心和展览广场进行，由巴塞尔艺术博览会委员会从近千余份申请中精选，来自六大洲36个国家的300多间画廊及艺术机构呈现了二十世纪和二十一世纪2500余位现当代艺术家作品和项目。这个世界上以市场为主导的最高级别的艺术博览会在经历了43届之后究竟呈现怎样的面貌，雅昌艺术网专访策展人顾振清，解析本届巴塞尔艺术博览会。　　顾振清：这次巴塞尔艺博会跟卡塞尔文献展的差距不是一点点，差得远了，一个是巴塞尔博览会作为艺术展的水平往下掉，因为市场组织毕竟有很多市场目的，而卡塞尔文献展做得有种横空出世的感觉，超越了很多常规性的展览，因为“艺术无极限”慢慢成为一种套路了，成为常规性的展览，再加上欧债和欧元危机对瑞士巴塞尔艺术展影响很大。【详细】　·市场主导的巴塞尔艺博会遭遇学术瓶颈 ·画廊在艺博会上中西文化大对抗　·顾振清西行记之巴塞尔日记

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