前任主编访谈

与时代前行 观美术动向——邓福星专访

祝帅（本刊栏目主持）：《美术观察》诞生于17年前，出刊近200期。您是美术观察杂志社的创办者和第一任社长、主编，请您谈谈《美术观察》创办时的情况。

邓福星（中国艺术研究院研究员、《美术观察》前主编）：我曾经说过，《美术观察》是市场经济下的必然产物。1995年初，艺术研究院经费紧缺，不能继续为各个研究所提供办刊经费。院领导召集所长开会，说你们自想办法，能办下去更好，不能办就停刊。当时美研所的所刊《美术史论》面临着生死存亡的抉择。这是一个季刊，每期20万字，黑白印刷，印数不大，成本并不很高，一年的费用不过8万元（美研所只管编辑，印制、发行都交文化艺术出版社）。所以，换句话说，如果要继续维持《美术史论》的话，每年筹集8万元就够了。可是，《美术史论》读者面实在有限，已经日趋萎缩，每况愈下。...[详细]

坚守文化本体 发挥担当精神——龙瑞专访

孟繁玮（本刊［热点述评］栏目主持）：龙先生，《美术观察》今年第4期是出刊第200期了，编辑部特别策划了一个“《美术观察》与当代美术进程”的纪念专题。您作为《美术观察》的前任主编、现任名誉主编，我们想请您首先谈一谈您眼中的《美术观察》。

龙瑞（中国美术家协会中国画艺委会主任、《美术观察》前主编）：这是一个很有必要的纪念活动。《美术观察》的前身是中国艺术研究院美术研究所的《美术史论》，这个杂志在国家的美术建设、美术创作，特别是理论研究方面起到了不可替代的作用。其中一个重要的依托就是中国艺术研究院的美术研究所。新中国成立至今，美研所在中国美术事业中，从“史”和“论”两个方面都曾经推进过美术本体研究的进程，对美术学科建设做出了重要贡献。就是在当时那种艰苦的条件下，...[详细]

坚持“学者办刊”的优势和特色——吕品田专访

孟繁玮（本刊［热点述评］栏目主持）：吕老师，不知不觉中《美术观察》自创刊以来已经走过17个春秋，出版200期刊物。作为《美术观察》的前任主编，您是如何理解这个刊物的办刊理念和学术定位的？

吕品田（中国艺术研究院院长助理、《美术观察》前主编）：《美术观察》是立足“大美术”概念的专业学术刊物，创刊伊始就把包容广泛的“大美术”当作“观察”对象，强调以多样的观察视角和方式，贴近现实，关注社会，贯通人文学科和艺术创作，努力以反应敏锐、思考深入、持论科学和态度公允来体现其学术性。立足“大美术”概念的办刊思想在《美术观察》是一贯的，我和编辑部的同仁们始终认同这种办刊取向和学术性追求，大家也一直在以“大美术”视野展开创造性的工作，并与时俱进地予“大美术”学术含义以深刻把握和高度提升。...[详细]