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导语：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　 　 专题指导：裴刚 专题制作：刘倩
三十年前，哲学思潮的涌进逐渐让“观念”的表达在中国成为创作大趋势，当时的油画、水墨、装置、行为等各个艺术门类在选择题材、媒介和创作方式中都以对“观念”的表达成为重点。90年代末期，部分艺术家开始转变，他们意识到“观念”已经逐渐沦为一种枯燥的“智力崇拜”。如今，中国当代艺术创作中对于材料的运用和掌握已经比观念的表达更具实际意义。艺术创作从对观念的崇尚到符号运用的大潮流再到对符号的批判，开始逐渐走向探索自我的过程，某种潮流和大趋势的时代已经过去。本专题希望通过当代艺术关键词的出现和消失来探讨当代艺术在中国的发展流变和如今所面临的新问题。
艺术家创作从宏大叙事到个人观念的转变

　　每个时代的艺术家印证着每个时代的特征，如今的策展人和评论家们在探讨当下的青年艺术家时有一个共同的特征，那就是年轻一代的艺术家创作所关注的更多是从自身出发，对于自我的建构和个人艺术脉络的延伸特别注重，很多艺术家不喜欢去798看纷繁的展览，他们想尽量少的被其他人所影响，其实这已经成为这个时代的特点。当代艺术走了三十年，三十年里经历了多重复杂和重大的转变，走到如今，却很难再用一种潮流去汇总和提炼……【详细】
【相关探讨】近观与冥想——对自我世界的重构
　　　　　　独白：个体经验的再现与表现
　　　　　　从个体的解放开始 走向自由
　　　　　　中国当代艺术正在消失的七个关键词

现实绘画
70年代至80年代乡土、伤痕绘画

八五新潮哲学思潮与生命之流
90年代玩世现实、政治波普与新生代
近几年艺术家开始自我探索
王广义：极地凝固-新古典-政治波普-冷战美学
【王广义访谈：我不希望艺术太像“艺术”】我不希望太像艺术，我不希望太像艺术的原因是，几乎所有的人在描述的时候都说艺术很艺术，这个词带有一种玩的、技术性的东西，这也是我很不喜欢的东西。也许我本人对技术掌握的不是很好，所以我要强调排除技术性和玩的因素，跟这个有关系。当然最重要的是我认为可能不大像艺术的东西，更能够表达一个人的想法和思想。我不说艺术家的思想是什么样的……【详细】
讨论
·张晓刚专访：对生活残片的记录
从80年代的“手记”系列到“大家庭”、“绿墙”由关注个人化体验转向关注个人与公共之间的复杂关系，以及公共价值和个人价值之间相互影响所形成的现实境况。正如他所讲：“我是一种游离在回忆和现实之间的状态……【详细】
·何多苓专访：对中国传统精神本能的继承
八十年代的何多苓早期作品到近作都贯穿着诗人的敏气质与悲情。他也重视吸收中国传统中文人绘画的写意精神，重视绘画过程中“书写”的过程，通过敏感的手的描绘去体会描绘的对象，像诗人一样在词的无意识流淌中构成朦胧的意象……【详细】
·面孔只是一个符号——方力钧访谈
在当时的中国社会里，光头形象多多少少有一些叛逆的意思。为什么会做光头形象？以前一般就是用几个理由来回答：第一，自己是光头，所以画起来很自然；第二，画光头等于是剥夺了张三、李四个人面貌出现的可能性……【详细】
·黄笃：当今绘画的状态没有一个主流的风格或流派
现在的中国绘画在风格或观念上与90年代的绘画相比发生了很大转变，这种现象表现为：没有一个主流的风格或流派。像90年代出现的“玩世现实主义”和“政治波普”，曾成为那个时期的代表性的前卫艺术风格……【详细】
抽象艺术
80年代初：形式美 西学东渐

85时期：理性绘画
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90年代：水墨抽象
2000年之后：个人脉络推进
孟禄丁：超现实-表现主义-向形式转换-纯形式
【重要的是体验过程：孟禄丁访谈】超现实主义的风格对我来说没有画多久，就像当时’85时期美术运动一样进展非常快，人都很兴奋风格跳跃很快。因为我不太关注周围的潮流的变化，关注的是个人化的东西。完成超现实主义的作品后，我想要找到一种适合我的绘画形式 ……【详细】
讨论
·长河潜流——1978年以来的中国抽象艺术
在80年代以来的中国当代艺术中，抽象艺术一直是一个持续发展的潜流。说其“潜流”是指许多艺术家在这条道路上潜心探索并取得了一定的成就。但同时也表明抽象艺术一直没有成为显流……【详细】
·何桂彦与孟禄丁探讨中国抽象艺术发展境遇
80年代中国的抽象艺术有很强的模仿西方现代主义的痕迹，我们的教育体制是从苏联来的，而抽象艺术则是属于欧美的，我们打开门之后，抽象艺术其实是个全新的东西。所以那时的抽象艺术完全是对禁锢传统的反叛，而现在不同了……【详细】
·王川专访：抽象绘画的控制与超越
早年研习中国画，于水墨、线条、灵动中抽离形成一段时期的抽象绘画的风貌。虽然生活场景有了变化，作品却没有转化成固定的某种样式或者语言，并没有完全的样式化的标签。用王川的话讲：“不去界定绘画界限……【详细】
·当代水墨需要双重变革
在过去数百年里，传统水墨画被认为是个在“中国”的文化现象，真正在国外欣赏的人不多。以“后文革艺术”命名的“新水墨艺术”，由传统水墨画发展而来，一千多年的历程可见其内外都不断刷新了集体审美标准和视觉体验……【详细】
装置艺术
85时期：简明直接的观念表达

89年：观念艺术新道场
1994年装置开始呈现多方向发展
装置艺术家风格复杂化
邱志杰：观念艺术-后感性-庞大现场
【邱志杰：把社会和历史问题当作自己个人的问题】要改变人们对当代中国艺术表面化、符号化、个人成功学的印象，要洗清明明暗暗的敌意。要强调的是中国艺术家的深入基层的力度和工作量。要提出的是，当代中国艺术家和中国社会的基础血肉相连，他们的成就是巨大的中国社会变革的冰山一角。而负责任的中国艺术家在这个变动的现实中反复粹炼……【详细】
讨论
·Unmask小组专访：真诚的理想主义者
我们现在只能凭着我们的感觉去做，而且我们也不能确信我们做的作品具体有多大的价值，或者是不是能够真正地有价值。当前年轻艺术家创作方式来说：第一是很有办法。他可能根据现有的一些对艺术评判的价值标准。比如说现……【详细】
·王度访谈：要么喜欢他，要么恨他!
在王度一系列的作品中，我们看到作品总是与现实的问题一起发展。对文化、艺术问题的敏感表达呈现了艺术家广阔的视野，以及随对象的不同而不停变幻的语言形式。其丰富的语言不同于在时下当代艺术中出现的以不变应万变的……【详细】