·中国艺术博览会的成因与演进
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“博览会”一词是由日本传入我国的。我国的艺术博览会发端于20世纪90年代,先后出现于一些发达城市。其中规模与影响较大的有中国艺术博览会(创办于1993年)、北京中国艺术博览会(创办于1995年)、广州艺术博览会(创办于1996年)、上海艺术博览会(创办于1997年)等。此后我国迅速兴起了一股艺术博览会兴办的热潮,各个省区都积极举办或筹办各种类型的博览会。中国国内目前每年大约有十几个不同规模和组织形式的艺术博览会
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·我国当代艺术博览会的生态特征 |
中国的艺术品市场在21世纪初的发展令人惊叹。2004年创办的中国国际画廊博览会(CIGE)、2006年创办的“艺术北京”当代艺术博览会(Art Beijing)和 2007年创办的“上海艺术博览会国际当代艺术展”(ShContemporary)不同于以往内容宽泛的综合性展会,而是以“当代艺术”为主题的艺术博览会。在艺术上针对性更强,在市场上更加细分使得其更加专业,同时体现出全球艺术市场的发展趋势,这三家代表性展会也以自身的特色构筑了我国艺术博览会业三足鼎立的生态格局。
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·从“艺术北京”看我国当代艺术博览会的现状 |
艺术博览会是市场经济形态下,艺术发展的必然产物,也是当代艺术与商业发生关系的有效途径。我国的艺术博览会相对而言还比较年轻,存在很多不成熟、不健全的地方,但是我们毕竟是迈出了第一步,这很关键。从市场角度分析艺术博览会的很多问题最终要归到教育上来,从修养角度来说,并非一朝一夕之事,西方的公共教育发达程度导致背景不同。在创办艺术北京之前我从1993到2003经历了前十届中国艺术博览会,对我的锻炼非常大,可以说是和中国艺博会一起成长的...[查看全文] |
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·本土艺术博览会的竞争力有多大?
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很少会有画廊选择在同一年参加多个博览会, 而对于画廊博览会来说, 参展画廊及其艺术作品的质量非常重要, 能否聚集优秀画廊及优秀艺术品?是否能够找准方向, 提高竞争力?这将决定艺术博览会的未来。以2007年为例:中艺博、艺术北京、上海当代三者的举办气氛热烈, 前两者为中国本土艺博会, 而后者则为世界知名艺术经济人皮埃尔·胡伯为艺术总监的国际化的专业艺博会。选择怎样的参展商、参展艺术家、提供怎样的服务
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·怎样的博览会才能取得成功?
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全球相同类型的博览会成千上万,何以能技压群雄?作为艺术品集中交易的平台,艺博会更像是一座桥梁,连接着交易双方即画廊与藏家。面对持续增多的艺博会,竞争在所难免!除了吸引藏家,对参展画廊的争夺也逐渐白热化。如何增强竞争力,吸引画廊与藏家的参与成了各地艺博会的掌门人必须攻克的难题。在上届迪拜艺术博览会上,其总监及联合创始人约翰·马丁表示,虽然身处迪拜,但艺博会出色的交易记录看起来并没有受到金融危机的影响
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·我们需要当代艺术博览会吗? |
纵观国内当代艺术现场,画廊、艺术机构及美术馆林立,拍卖、博览会及双、三年展等每年度都发生数十次,生态不可谓不活跃。印象糟糕的是,由于市场影响,博览会都存在不同程度的规模小型,但使人意外的是,博览会参展画廊及参展作品(销售作品)质量的下滑却是历年之最,到处可见千篇一律、毫无原创性的拙劣仿制品,仓促设置的有限的教育活动与周边学术项目更是成为会场点缀,可见行业对艺术市场的信心明显不足,每年一届的举办与经营实属鸡肋?
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