| ·中国当代录像艺术
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| 录像艺术在中国的产生，或者说中国艺术家对于录像艺术的接受是基于一定的文化状况才有可能发生的。因此，在观看中国的录像艺术之前，我想首先回顾录像艺术如何在中国出现将是必要而有意义的
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·录像艺术的兴起和发展：90-96 |
| 相比之下，录像艺术在中国却是在与社会环境无甚关联甚至是脱节的情境中，从一部分个人的偏好，偶然的际遇中零星地，僻静地生长起来的。至于它在近期给人以某种程度的繁荣感觉
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| ·录像艺术的兴起和发展与新媒体艺术的成熟
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| 如果说，九十年代中国艺术的整体面貌留下了太多当下社会风潮直接或间接影响的痕迹，其中每每有令个人身不由己的种种时尚的诱惑，比如对商业文化的反应，后现代主义理论词汇的风行等等
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| ·中国录像艺术大事记(大陆) |
1989 张培力在中国现代艺术展上展出《30x30cm》
1990，汉堡美院的MIJKA教授带着8小时长的录像带来到中国，在浙江美院分两次讲座向全校师生播映了这批作品
1991年，上海车库展，展出张培力《卫字三号》(洗鸡)作品
1995年，王功新在北京报房胡同家中展出录像装置《布鲁克林的天空》
1996年，由吴美纯、邱志杰策划的“现象影像：15位艺术家的录像作品展”于浙江中国美术学院画廊展出，该展是国内首次规模化的集中展示录像艺术作品
1997年吴美纯策划的“1997中国录像艺术观摩”展在中央美术学院画廊展出;《神粉1号:王功新个展》中央美术学院画廊;《邱志杰个展：5个录像装置》，中央美术学院画廊;《看》宋冬个展，北京中央美院附中当代美术馆;艺术家汪建伟和冯梦波的新媒体作品参加了第十届卡塞尔文献展。
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