世纪·可染－李可染诞辰100周年纪念展

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编者按

　　李可染（1907—1989），中国画一代宗师，20世纪最具影响力的艺术大师之一，杰出的艺术教育家。为纪念艺术大师李可染诞辰一百周年，一场题为“世纪可染－纪念李可染诞辰一百周年”的展览将于11月4日在中国美术馆开幕，展览将包括李可染诞辰100周年作品展、李可染诞辰100周年文献展和李可染与当代中国山水画展三部分。雅昌企业（集团）有限公司是此次活动的协办单位，作为网络媒体支持的雅昌艺术网将全方位为广大网友提供此次纪念活动的最新最快最全的信息。

纪念李可染诞辰一百周年

世纪·可染－李可染诞辰100周年纪念系列活动组织委员会

名誉主席：孙家正邹佩珠

主办单位：中华人民共和国文化部江苏省人民政府中国文化艺术界联合会

承办单位：中央美术学院中国国家画院中国美术馆中国美术家协会李可染艺术基金会

协办单位：雅昌企业（集团）有限公司可创铭佳艺苑

支　　持：北京中博雅颂文化传媒有限公司北京保利国际拍卖有限公司
　　　　　泰康人寿保险股份有限公司中国嘉德国际拍卖有限公司北京翰海拍卖有限公司
　　　　　台湾羲之堂文化出版事業有限公司北京圣彩虹制版印刷技术有限公司

网络媒体支持：雅昌艺术网

主任委员：于平万捷王明明龙瑞冯远李小可吴长江范迪安靳尚谊潘公凯

委　　员：马书林王鲁湘卢禹舜田黎明安远远李松李宝林邵大箴陈筱君
　　　　　谭平戴志祺

策　　划：李小可王鲁湘　　　　　　　　　　执行总监：叶洪涛刘莹

李可染作品欣赏

世纪·可染－李可染诞辰100周年纪念展

　　李可染是20世纪最具影响力的艺术大师，是中国美术史上继往开来的重要里程碑。
　　在探索山水画现代风格的潮流中，李可染以他独特的写生方式重新发现了自然美。他将追求出世的传统山水画，转换为入世厚生的现代山水画；将萧索荒寒转换为深秀壮丽，在对自然的描绘中融入了对人类创造力的颂扬。
　　李可染以“可贵者胆，所要者魂”的追求，致力于创造深邃浑厚、充满生机，富于时代和人文气息的山水意象。他始终恪守着中国山水画的特质，以开放的心态，兼收并蓄，赋予了传统笔墨语言新的品质和意蕴。
　　李可染的成功，是基于他过人的天赋、扎实的素养和不懈的努力，也和他的人格、阅历、观念分不开。他的生命和艺术与民族的命运息息相关。李可染翻开了中国艺术史新的篇章，他的作品已成为20世纪的经典。 ...[全文]

展览开幕式

时间：2007年11月4日下午3：00
地点：中国美术馆一层大厅

1 李可染诞辰100周年作品展

时间：2007年11月4日——11月14日
地点：中国美术馆一厅、二厅、三厅

2 李可染诞辰100周年文献展

时间：2007年11月4日——11月14日
地点：中国美术馆四厅、六厅

3 李可染与当代中国山水画展

时间：2007年11月4日——11月12日
地点：中国美术馆五厅、八厅

《李可染艺术国际研讨会》

时间：2007年11月5日——11月6日
地点：中国美术馆七层会议厅

议题：李可染与中国传统绘画；李可染艺术的师承关系；李可染的山水画与写生；李可染论意匠、艺境与笔墨；李可染对20世纪中国美术的贡献

　　李可染（1907—1989），中国画一代宗师，20世纪最具影响力的艺术大师之一，杰出的艺术教育家，生前曾任中央美术学院教授，中国画研究院院长，中国美术家协会副主席，全国文联委员，第五、第六、第七届全国政协委员。
　　李可染出生在中国南北交界的徐州，父母都是文盲，其勤劳、聪慧、善良给可染以极大影响。出生在平民家庭，却对艺术表现出极大的兴趣，自幼便表现出音乐和绘画天份，亦因此而得乡贤钱食芝教诲，由此步入艺术之路，后考入上海美专。22岁，考上西湖国立艺术院研究生，得林风眠校长赏识爱重，从师法籍教授克罗多，专攻油画与素描，同时自修国画，研习美术史论。后因参加“一八艺社”进步美术活动被迫离校，返徐州，任教私立徐州艺专专，创办“黑白画会”，作大幅钟馗，入选全国美展，获高度评价。
　　抗日战争爆发，参加国民革命军事委员会政治部第三厅工作...[全文]

艺术创作			点击查看全部>>>


抗战时期持画板的李可染	1980年在桂林写生	作画	1978在黄山写生

魂魄犹在江山图　——可染恩师百年诞辰祭　　　范曾著

　　在李可染先生诞辰百年之际，我们回顾一世纪来艺术的长河，真可谓千帆竞发。而于中国山水画史上，有两艘锦缆宝筏——李可染和傅抱石，已然被公认为黄宾虹以后不争的伟大存在。而且他们风格奇特，不可端睨，中国现代山水画史没有这两位大师，将会是黯然的。“信宿渔人还泛泛”的小舟再多也无济于事。于是在千帆过尽之后，我们总会仰望那峨然而在的庞然大物，今天我先放下傅抱石，谈我的恩师李可染... [全文]

李可染先生山水画是做出来的
　　或云李可染先生山水画是做出来的，傅抱石先生山水画是写出来的，点评之际，颇有扬“写”抑“做”的意味，此论更属浅陋。艺术看的是结果，看的不是过程，如种豆种瓜看的是豆与瓜，而不是栽苗插秧时的动作。亦有画界之票友、影坛之巨匠某公，每提笔必作语不惊人死不休状，猛然出击，戛然煞尾，状如疾电惊雷，然则张之素璧则败笔满纸，不可或观。故尔，过程并不重要...[全文]

自度曲·怀可染师
　　笔含千秋雪，万壑胸中储，这不是寻常邂逅，分明与恩师孤魂遇。莽天涯，人何处，问彭城归飞鸟，问江南杏花雨，问牛背牧童，问暮云春树。竭精诚，驱望舒，骐骥痴驻峨山，泪眼迷向蜀都雾。我哽咽翻作断肠语，彻悟宛似灌醍醐。仰望著大鹏，看破了驰骛。阅尽千崖竞秀色的兰亭，叹绝四万八千丈的天姥。记先生如椽的大笔，画出过悬天瀑布。真个是一泻如注，是无尽的怀思...[全文]

日常生活			点击查看全部>>>


与齐白石合影	偷闲拉一曲	1977年李可染夫妇在庐山	1980年拍片在榕湖饭店

画语

师牛堂
　　斋号起于1979年，一直使用到生命终结，凡十年。师牛堂作品，代表着李可染绘画艺术的高度成就，李家山水面貌在这一时期完全成熟，其总体风貌就是李可染称颂牛的四个字：“气宇轩宏”。
天海楼
　　80年代后，李可染瞻天知大，观海得深，视野更开阔，心胸更恢宏，志向更远大，目光更深远，感觉自己需要摆脱约束而跨入海阔天空，于黄山得启示，以天海楼命名画室，畅怀言志。
墨天阁
　　李可染最后一个画室斋号。他生性对墨韵敏感，一辈子在墨戏中生活，对历代墨法大师做过精研，对纸与墨要求极苛，对墨水交融千变万化之墨韵之美……[全文]

李可染画牛
　　牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象，从40年代开始，一直到他生命结束，不断画牛，以至于人们把他的的牛，同齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，并称为20世纪中国水墨四绝。
　　为什么他这么喜欢画牛呢？
　　第一、这是生活中所见的最平凡也最有牧歌情调的景象。他1940年住在重庆金刚坡时，寄住的农民家里有个小男孩，还有条水牛。小男孩天天早上赶牛出去，黄昏的时候把牛再赶回家来。李可染就以此为素材，开始画牧童与牛。
　　第二、李可染开始画牛还与抗日战争的时代需要有关。中国国力不如日本，抗日战争必定是持久战，需要中国人民有一种坚忍的精神，每一个中国人……[全文]