首页 | 资讯 | 展览 | 专题 | 评论 | 人物 | 艺术家 | 多媒体 | 图书 | 期刊 | 雅昌指数 | 中国艺搜 | 拍卖 | 画廊 | 机构 | 院校 编者按 　　有一个历史时期，一本权威刊物几乎能导引一场艺术运动，从这种意义上说，编辑的素质至关重要。其中首要素质就是敏锐，善于及时地发现和推动潜藏在艺术界的、具有历史意义的现象，而且这还需要胆魄、宽容的胸怀，更需要一种历史感。这种编辑，对于参加创立美术界权威刊物《美术》杂志并于1976年后主持这本刊物的何溶来说，当之无愧。 　　所以，不论从何种角度谈论新中国成立以来的美术史，都无法回避何溶…… 王小箭：何溶与他所领导的《美术》杂志 　　何溶和邵大箴在《美术》杂志担任主编期间，不但推动的中国转型期的艺术与艺术思想，造就出栗宪庭、高名潞这样的“领袖级”责编，还造就和凝聚了两大批艺术家和批评家，这两大批人物如今已经成为中国当代艺术圈的核心人物。 　　我不能假定如果何溶不被撤职，他能不能支持后来的85美术思潮，能不能对85的作品说“丁香也好”，但他的贡献已经够大的了…… 何多苓：慈祥、忠厚的长者何溶 　　我记得最早何溶、栗宪庭、夏航（他们三个人）来了四川美院，当时我们还在学校里。《美术》杂志来看美院学生的创作，由学校出面召开了一个座谈会。我记得当时有学生代表参加，我记得有我、张晓刚、周春芽。 　　何溶是一个非常有人情味的人，感觉很忧国忧民的这么一个先生，他话不多而且比较忧郁，感觉他还是有自己内心的想法没有得到完全的发挥…… 李松：何溶说“牡丹好，丁香也好” 　　何溶写过不少评论文章，其中影响最大的是《牡丹好，丁香也好》。文章的中心思想就是最后一段说的一句话，“牡丹好，丁香也好，但关于题材的‘主要次要’的主张不太好。” 　　何溶是第一副主编，他主持刊发了不少好的作品和文章。在70年代末，文艺界的禁区还很多，一些新出现的作品由于具有突破禁区的意义而受到责难，何溶认为好的就利用，顶着风浪，无所畏惧，而且亲手写文章、写社论…… 栗宪庭：作为批评家和编辑家的何溶 　　在连山水画、花鸟画也因为“不能反映大跃进”而面临被取消的时代形势下，何溶写了《山水花鸟与百花齐放》、《牡丹好，丁香也好》、《比大自然更美》，提出对山水花鸟画的存在持怀疑甚至否定的态度。 　　回顾何溶主持《美术》的1976--1983年的美术现状，可以说，没有一件给美术发展带来深刻影响的事件不是《美术》首先反映、研究和推波助澜的，他对新时期的每一个变化都充满了激情，当他发现四川美院一批伤痕美术作品时，不顾当时社会和某些领导的反对，毅然在刊物上重点介绍…… 高名潞：主流话语中的激进先锋 　　我记得那个时候在美术界开会，何溶先生也经常去，他的穿着永远是非常鲜艳，穿个牛仔或者是红色、绿色的衬衫，感觉很时髦的一个老头。《牡丹好，丁香也好》很大程度上在政策性的阐述代表了这个人。 　　那个时候，能在这种体制当中来倡导一种自由的东西，反叛原来程式化的东西，那就是一种推动的积极作用，在这一点上何溶起的作用非常大…… 水天中：敏锐、个性的思想者 　　他的文化修养非常广泛，他的思想一直保持着敏锐和个性化的思考方式，我觉得这是编辑人员难得的一种品质，对于《美术》杂志能够比较自由、活跃地介绍青年介绍美术界的动向起了一个重要的贡献。 　　何溶写了《牡丹也好，丁香也好》，牡丹花是一种主旋律，但是丁香是紫颜色不是大红色，但是也有它的特色，按照百花齐放的原则，应该允许它开放，他一直坚持这个看法，到文革中受到了批判，文革以后再次提出了类似的看法…… 贾方舟：不遗余力推介青年艺术家、理论工作者 　　他所处的位置能够把他特别开放的思想、活跃的思想表达得淋漓尽致，他主管整个杂志，因此在这样一个环境当中确实是表现出自己一种开放的心态，一个编辑家的眼光和视野。 　　当时的《美术》杂志可以说引导着好多艺术走向当时何溶是全国到处跑，哪有新的东西出来他就跑去看非常热情，对新的年轻人的出现非常热情…… 　点击查看贾方舟视频专访 叶永青：第一次被称作“青年美术家” 　　何溶、栗宪庭在四川美院组织了一个研讨会，每个人的发言后来在《美术》杂志上刊登，刊出的标题就叫“四川青年美术家谈创作”。当时我拿着，心“怦怦”跳，特别激动。呀！我怎么就变成美术家了！ 　　我毕业留校后去过何溶先生的家，何溶是一个很亲切特别随和的一个长者和很儒雅的知识分子，而且他真的是有责任感。 彭德：画坛不再有何溶 　　每当人们提起《美术》，我就会想到何溶，想到《美术》杂志的何溶时代。那是曾经让美术同中国的变革发生联系的时段。何溶为人大气，不拘小节，性情豪放，作风民主，处事果断，一派现代领导者的风范和气魄。 　　何溶的作法是反对一言堂，兼收并蓄，让不同思想的人自由发表意见，正面介绍有争议的艺术现象，为新潮美术的兴起做出了铺垫。 回到那个时代 　　何溶的文章《牡丹好，丁香也好》，在“题材决定论”最盛行的年代就已提出“题材无主次论”的观点，鼓励艺术探索上的多元性。打倒四人帮以后，何溶负责《美术》其间，曾极力推介过“伤痕美术”、“生活流美术”等美术思潮，并负责组织过一些诸如现实主义问题、中国画问题、抽象问题等等艺术问题的大讨论，对新时期美术创作起到过推波助澜的作用。 何溶文章选登 ◇　牡丹好，丁香也好 ◇　再论“牡丹好、丁香也好” ◇　山水、花鸟与百花齐放 ◇　比自然更美 ◇　生活·历史·思考和探索 ◇　试评酆中铁的风景版画 ◇　中国的油画大有希望 ◇　连环画《人到中间》欣赏及其他 ◇　没有个性就没有典型 ◇　读四川青年美展及其他 ◇　读画笔记 ◇　与群体紧密联系的年画和连环画 ◇　美术创作的伟大转折 ◇　将人生有价值的东西毁灭给人看 相关链接 ◇　26年后再看《父亲》 ◇　罗中立：“《父亲》代表那个时代” ◇　何多苓：顽固的手艺主义者 ◇　当代绘画中的群体和个体意识                         ◆　本专题长期征稿，欢迎提供线索。 ◆　编辑部邮箱：bjb@artron.net