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编者按
  时光荏苒,逾半个世纪过后,回首新中国成立初期的马训班,曾经的记忆有些模糊,马克西莫夫在中国油画教育史上的地位也起起落落。但不可否认的是,他是新中国美术教育发展史上不可忽视的存在……
詹建俊专访
中国美协副主席
课程的设置和训练方式上都是不一样的
  进入马训班之后我们才能够从油画专业这个角度,把油画作为一个科学的系统,来学习如何掌握油画的规律……
帮助我们如何掌握油画本身的特色
  这个班总的要求是要如何加强中国画家对油画的认识、理解和把握,所以在这个班上所体现教育总的思想就是侧重在对油画本体的认识……
魏传义专访
当年“马训班”副班长
基本上掌握了色彩的对立统一关系
  他很注意外光,把我们拉到外面去画写生,后来我们知道,物体的色彩是经过不同的光源来影响的,通过人们的感觉的反映来形成的一种关系……
注重培养一个人的个性的发挥
  马克西莫夫他认为在现实绘画的基础上加注自己个性化的成分才能显示出油画的特殊表现视力……
秦征专访
天津美术学院教授秦征
我们的绘画水平突飞猛进
  马克西莫夫结合画面问题有的放矢,还以欧洲美术史的经典作品和名家流派为例,阐述在处理类似问题时所使用的方法,而这正是当时多数教员限于客观条件难以达到的……
改变了当初“土油画”的状态
  土油画养成的习惯特别难改,并且讲不明白,学习油画和其他门类不一样,油画还必须用手画出来才行……
谌北新专访
西安美院研究院副院长
培养色彩的眼睛
  马克西莫夫代所有的课程:素描、油画、创作、外光研究,这是最关键的。他要求在素描练习中训练色彩感觉,素描要画得透明要有光,而不能画得死黑……
按照学生的擅长来介绍大师
  他知道很多一流的画家,也了解他们的经历,从不让我们看二流画家的作品,说那会看坏我们的眼睛……
靳尚谊专访
中国美术家协会主席
不要做对象的奴隶
  他从不要求我们画得和对象一模一样,总是要求我们“主动一些,不要做对象的奴隶,要做对象的主人”。并再三说:“你们不要去抄袭对象”
  老师总是注意什么可以入画并不失时机地画下来,毕业创作在反映现实生活这点上基本体现了他的教学意图……
视频专访
  从“马训班”开始的中国油画教育
 
关于马克西莫夫
  前苏联斯大林文艺奖金获得者马克西莫夫(MakcHMOBK.M),少年时期爱摆弄画笔,曾在列宁逝世之际受村民委托,按照小照片放大绘制了一幅列宁肖像,被他视为自身艺术创作生涯的最早起点……
评论家点评
王明贤
  上个世纪50年代,是中国油画创作和教学发展的关键时期,而马克西莫夫则是这个关键时期的关键人物……
邹跃进
  社会主义现实主义的创作方法不仅仅是油画技术意义上的学习,它是在整个艺术形态的艺术……
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俄罗斯艺术画廊展览
  马克西莫夫在新中国培养了一批中国当代油画家,一场以他的作品为主题的纪念展览在北京俄罗斯艺术画廊举行……

马训班毕业作品欣赏 点击查看全部>>>
         
冯法祀 《刘胡兰》 靳尚谊 《登上慕士塔格峰》 候一民 《青年地下工作者》 詹建俊 《起家》
         
汪诚一 《信》 王德威 《英雄的姐妹们》 王流秋 《转移》 于长拱 《冼星海在陕北》
马克西莫夫作品欣赏 点击查看全部>>>
         
《冬天》 《河畔》 《空闲时间》 《女青年》
         
《雨伞下》 《北京春天》 《北京街道》 《公园石桥》

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