导语

  刚刚结束的2014年,在各个展览、博览会现场都能看到画廊主们忙碌的身影,因为不断有感兴趣的,想买艺术品的人向他们询问。这种情形和前几年比起来,似乎不太一样。当时谈起画廊经营,就会听到一连串的抱怨:房租年年涨,艺术家不好合作,收支不平衡……如今,这样的抱怨似乎越来越少听到。相反,某个画廊做的某个展览一售而空,艺博会上画廊带去的作品不够卖,市场不断有新的、年轻的藏家加入......这样的消息在2014年却不绝于耳。于是,对2014年的艺术市场进行总结时,我们不得不提出一个疑问:在整个艺术市场不景气,二级市场表现平平的当下,一级市场是否逆势而上?逐渐扭转早些年国内一二级市场倒置的混乱局面,真正开始发挥其艺术市场中不可替代的作用?

 

一级市场展览数量稳中略有增势
我们发现,2014的整体运营情况都呈上升趋势。其中在展览数量方面呈现稳中略增的趋势。在上海、北京、新加坡三地拥有5个空间的香格纳画廊2014年一共举办了28个展览,分别为在上海的主空间:7个;H空间:6个;桃浦展库:1个;北京空间:7个;新加坡空间:7个,比起去年,在展览数量上,增加了4个,但画廊表示,在过去的5年间,展览数量基本是持平的。
年轻艺术家展览增多 成销售黑马
先从画廊签约年轻艺术家,为其提供持续推广平台来看,2014年,香格纳画廊新签约了4位年轻艺术家,分别是:赵洋、陆垒、蒋鹏奕、胡柳;而艾米丽画廊也为其签约两位年轻艺术家:马丹、郭剑举办了个展,另外,14年画廊还新签约了一位年轻艺术家罗苇,并为其举办了个展,且这三位艺术家在展览的销售上都取得了很好的成绩。
“新”藏家增长明显 本土藏家成主要群体
2014年,不断涌现的“新”藏家成为一大特点,这些“新”藏家有包括从其他版块转入当代艺术品版块的;也有新入场的从事其他行业的人士;当然还有来势凶猛,成长迅速的以80后为主的年轻的藏家。而这些“新”藏家的涌现意味着不仅有越来越多的资金进入一级市场,支持当代艺术的发展,也意味着越来越多的人对艺术品收藏感兴趣。
画廊参与艺博会增幅明显 销售成绩增长
2014年,画廊参加艺博会的热情普遍比较高,比如香格纳画廊一年参加了19个国内外的艺博会,在数量上,比前几年有明显的增加;站台中国参加了6个艺博会;偏锋参加了4个,数量上比之前有增加;蜂巢在不间断的展览档期中,还挤出时间参加了5个艺博会,数量上比去年多了1个;艺凯旋参加了4个;艾米李画廊参加了6个;AYE画廊参加了4个,在举办画廊展览的同时,还能兼顾参加4至5个艺博会,可见画廊主们在2014年都没有闲着。
2014年一级市场买气上升 画廊主积极应对
在国内经营画廊,经历了多年的入不敷出,以及多年的培育之后,眼下,画廊主似乎看到了一丝曙光。这其中,新画廊的销售增长之势可以用迅猛来形容,比如芳草地画廊,虽然刚刚成立,但依托其背后强大的地产资源,2014年的销售比2013年几乎增长了1倍;夏季风也表示比起2013年,画廊的销售是上升的。

 

画廊“逆袭”之道一:作品亲民 收藏门槛低
艾米李画廊2014年也推出了许多价格非常平民化的艺术家作品。比如同样在艺术北京上,他们带去的刚刚签约的年轻艺术家罗苇的作品,几乎覆盖了一整面墙,每一件作品定价1000元,现场差不多就售完了。艺博会之后,画廊为艺术家举办了个展,虽然有部分尺幅大的作品价格过万,但依旧能买到数千元不等的小幅作品。
画廊“逆袭”之道二:艺术与地产商项目合作
芳草地画廊是一家刚刚成立的新画廊,依托其背后强大的侨福集团,从2013年在798艺术区开设第一个空间,到14年位于芳草地购物中心的空间启动,再加上即将于今年在台湾、香港、新加坡以及上海建立新的空间及展览馆,画廊的扩展速度可以用迅猛形容。
画廊“逆袭”之道三:注重个案研究 构建品牌气质
随着近两年当代水墨在国内的兴起,许多画廊及机构都做了不少水墨的展览,其中不乏顺水行舟者,但也有许多画廊虽然做当代水墨的展览,却是立足于“东方美学精神”这条线索,且走出了有自身特色的新道路。
画廊“逆袭”之道四:坚守方向 独立前行
在2014年,有像蜂巢当代艺术中心这样马不停蹄的画廊,当然也有许多一直以来步调就很慢的画廊。如果要用某种气质形容他们,那就是独立、自我、不随波逐流,在自己认定的方向上,缓缓地,坚定地前行。
画廊“逆袭”之道五:改变常规展览方式 探索多种可能
2014年,还有一点值得一提是:一级市场似乎正在打破传统的展览的形式,举办了一些“非常规”的展览。比如年底集结了798艺术区三大画廊:佩斯北京、唐人艺术中心、常青画廊,共同举办的“不在图像中行动”的展览,就让所有人对画廊的展览有了全新的认识,同时,也对艺术有了全新的认识。

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