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- 朱新建与中国新文人画
- 朱先生是新文人画大师，大家都在谈论新文人画，新文人画这个概念是怎么来的？或者说朱老师在上世纪八十年代他的一个创作环境、创作的状态是怎么样的？
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- 李津谈文化的断裂与接续
- 我认为我理解的新文人画的感觉其实有一种重启动文人画的感觉，就是解放以后或者说整个历届运动已经非常疏远了对传统的文化，包括我们理解的旧文人画，这些东西很疏远，一直都是红旗下的主流教育、主流艺术教育的引导都已经远离这个东西了
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- 刘庆和谈朱新建对水墨的启发和影响
- 朱新建老师不用说，在我的心目中，几十年来我觉得在某个领域里边，在整个水墨圈子里都觉得大家公认的是一个精神上的核心人物。几十年来，83年我刚到北京来读书，那个时候是学生，刚到北京那种特别求知的欲望，饥渴地想学习的时候特别有幸地见到朱新建的东西
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- 陈衍谈朱新建的创作
- 早期外国的杂志我们都是能买到一本如获至宝，不是很容易，所以可能对他来说这个压力并不是特别特别大，更多的是想找到古人的东西，看到好的东西，再加上他更想反叛的是当时对艺术的一个禁锢，我想他可能更想反映这个东西更多
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- 李津谈朱新建的创作理性
- 我从他那儿看到，他是怎么去治学，他怎么去梳理他的系统，他非常理性的，但是他画画的时候很感兴，他拿起毛笔来是很感兴的，但是他那个感性前边做的作业，他是一点不含糊的，他是一个非常精致的一个人，他在打造一个东西的时候很精致
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- 刘庆和谈艺术创作模式
- 说到画面的东西，我觉得我们在今天可能过多地在营造画面，营造画面好像目的就是要有一个新的定义，比如随着时代总要有新的定义加进来，在水墨当中我们跨入一个新的时代，就要被定义一个什么东西，比如说今天谈到新写意、新水墨或者新工笔什么的
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- 时代变革与朱新建的创作激情
- 因为社会在变，生活都在变，他有的同样都是这支笔，线条追求他一样没有放松，但是他的内容变了，咱们抛开内容，人都在进步，他骨子里的东西对线条的追求这些东西是没有变的，他可能是越来越深，越来越有感悟。
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- 艺术家的创作动力与自我突破
- 我们这代人实际上是一个很混杂的个体，受西方的影响和传统的影响，可能都不在少数，所以我们选择的余地也大，对我们来说一方面是压力，一方面可能也意味着你有更多的机会去学习、去丰富你这个个体，所以我整个的创作的境况是一个自我斗争，自我理解这么一个过程。
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- 靳卫红谈水墨重新被“热议”
- 现在我们很“高兴”，这个高兴打引号，看见水墨似乎重新被热议，重新被讨论，虽然我非常怀疑这个“热议”之下是什么东西在支撑？但是我们无论如何现在有机会好好地来说一说这个事情，这总归不是坏事，也许我们从事这么多年水墨创作甘于边缘化的人一个希望的局面
