策展人何桂彦: 我们这个展览分为两个部分:一部分是文献,讨论1949年-1978年围绕着风景画展开线索、背景和重要艺术现象;展览是第二个部分,集中讨论1978年以来围绕着风景画各个时期所出现的一些变化和特点,这次展览共有44位艺术家参加,这些艺术家有很大的一部分都是在1978年以来各个时间节点中所出现的艺术家,我们力图通过他们的作品能呈现中国当代艺术中描绘风景领域的变化,并通过这些作品反映中国当代艺术在这三十多年的发展历程中在风格上所出现的一些新特点。 【详细】
策展人何桂彦: 我们这个展览分为两个部分:一部分是文献,讨论1949年-1978年围绕着风景画展开线索、背景和重要艺术现象;展览是第二个部分,集中讨论1978年以来围绕着风景画各个时期所出现的一些变化和特点,这次展览共有44位艺术家参加,这些艺术家有很大的一部分都是在1978年以来各个时间节点中所出现的艺术家,我们力图通过他们的作品能呈现中国当代艺术中描绘风景领域的变化,并通过这些作品反映中国当代艺术在这三十多年的发展历程中在风格上所出现的一些新特点。 【详细】
张晓刚的风景画并不是特别多,但是风景画也成为他作品的线索和脉络中非常重要的组成部分,他的风景画有一个比较大的特点,作品呈现的是六十年代以来一种对中国人独特的视觉经验,这种视觉经验中我们能看到一个集体时代,甚至六十年代那种公众的生活带给我们的生存体验。 【详细】
尚扬应该是九十年代以来最早的切入风景的艺术家之一,从《董其昌计划》以后他的作品越来越纯粹,越来越跟传统的气质和审美在寻求一种对话,这个在他的语言当中是能体现,是得到了清晰的体现。 【详细】
孙逊的作品特别具有隐喻性,他背后的隐喻既可能会对时代的变迁,对人的存在,人所遭遇到的异化有一个层层的剥离,伴随着影片叙事的推进,他在思想的深度上也非常好,在年轻艺术家当中是非常具有代表性的。 【详细】
苏新平老师的创作,他集中呈现的是都市扩张以后,比如说城乡结合部,我们的环境恶化以后它所呈现出来的一种景观,比如他的钢厂、垃圾厂,他的外部都市环境恶化以后带来的那种东西,他是用一种新的宏大叙事的方式呈现这种都市景观所形成的特点。 【详细】
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