2003年，中国摄影市场的迎来重要时刻

在国内，2003年，北京嘉德春拍一张表现19世纪英美舰船行驶在黄浦江上的情景和上海外滩景色的老照片拍出14.85万元的价格，开启了中国摄影拍卖市场中的重要时刻。

先来一组枯燥但大家又想了解的数据，告诉你中国摄影市场十年发展成什么模样？

@2005年至2014年中国摄影作品成交状况

从2005年至2014年十年之间，包括港澳台地域在内，中国摄影作品总共上拍了16068个标的，总成交额366,562,919元。其中香港为交易中心的港澳台地区，共上拍1416件，其中以当代摄影为主上拍1207件，总成交额131,969,150元。内地市场主力军京津唐地区共上拍12553件，这之中老照片的交易量占重头共上拍9727件，总成交额190,870,247元。长三角地区上拍1725件，总成交额37,863,125元。珠三角地域共234件，总成交额2,726,505元。国内其他区域共上拍140件，总成交额3,133,892元。

从各大区域10年摄影成交前十可以看出，内地52%的交易份额主要集中在北京，港澳台地区由香港蘇富比和香港佳士得包揽。内地市场“老照片”行情走俏，而香港市场接轨国际，当代摄影更为吃香。Artprice在2014年10月发布的《12张图了解全球当代艺术市场最新格局》中，“各创作类别成交额占比”一图中，摄影占比例4.1%。而在中国摄影的占比在近两年才将将够1%。但即便是这1%，每年的市场成交总额也有5亿元。5亿元，这个数字表明：即便市场培育比国外晚半个世纪，但近几年摄影市场在国内以近乎直线上升的曲线让人不容忽视。

@2014年嘉德秋拍并入当代摄影专题

当大家渐渐产生“嘉德会不会不做摄影版块”的猜测时，2014年嘉德在秋拍“灵感——艺术设计专场”中并入当代摄影专题，涵盖了安塞尔·亚当斯、亨利·卡迪耶-布勒松、尤金·史密斯、辛迪·舍曼与伯特·斯特恩在内的众多名家，亦有大卫·霍克尼等当代艺术家跨界摄影艺术创作。安塞尔·亚当斯的名作《月升》也是以69万元成交，这张照片目前现存约800-900幅。

@2014年华辰影像拍卖成交下滑

主攻老照片的北京华辰，则从2006件坚持至今，但期间也有停拍一次。影像拍卖交易额也从当初的250万元逐步上扬到千万元以上。有个变化值得关注，2014年11月20日，华辰秋拍影像专场总成交额才550万元，成交率为42.89%，而半年前华辰影像春拍成交总额1452.7万元，成交率71.56%。此前三年，华辰影像专场每季的交易总额一直呈上升趋势，而此次秋拍成交总额却同比春拍减少大半，据拍卖公司说，一个很大的原因是去年下半年股市走势比较好，有大藏家都把资金用于股票投资，抽不出来钱买作品。人气不足，爱跟风的新藏家就六神无主，导致现场竞价也不热闹，一些作品几乎无人问津。

2005-2014年摄影拍卖市场成交趋势

各创作类别成交额占比（来源ARTPRICE）

　　

中国影像收藏之路在何方？

在前不久映画廊举行的“从“Photo上海”到“Photo巴黎”：中国影像收藏之路在何方?”论坛上，陈光俊分享到：“通过这么多年在这两个大的博览会上，我们发现一个问题，这两年的影像博览会越来越对当代影像更加偏重，90年代的时候传统影像、纪实影像还有很多，但是现在在ParisPhoto、AIPAD传统影像占的比例很少，大部分的作品都是比较当代的影像。”

对话上海艺术影像展总监：收藏摄影正当时

Alexander Montague-Sparey，作为缔造这个全新摄影博览会的展会总监，是著名策展人和摄影专家，前伦敦佳士得摄影部总监。Alexander接受采访时表示，从国际性上来说，很多国际性公司的亚太总部是驻扎在上海而不是香港，在我的脑海里，香港还是停滞在1990-2005年的这个时期。上海明显是更耀眼、华丽和时尚的，从营销和推广的角度也是更好的。北京是当代艺术之都，是当代艺术的象征和符号，但我不希望大家把当代艺术和艺术影像搞混淆了。在我看来，上海这个城市的都市性格和艺术影像是完全吻合的。

成熟的欧美的摄影市场

Alexander曾在上海影像艺术展对媒体举例到，“欧美的摄影市场是非常成熟稳定的，收藏家、艺术家是完全达成一致的市场。如果你买辛迪·雪曼的作品，你买他们就相当于买毕加索那样保险。因为她的每一张照片都会被签过三次，艺术家、画廊、专家，严格保证不会出现版数失控的情况出现。所以她能卖到100万美元一张的价格。欧美地区也出现过这样的阶段，比如美国人开始收藏照片，是从1960年代左右开始的，整个摄影市场发展和成熟起来，是在1990年代。中国也是这样的情况，不可能一夜之间就火爆。肯定至少要经过3到5年的成长时间。

影像作品价格低于其他艺术门类的原因：

1、摄影作为一个新兴艺术领域，发展的时间较其他艺术门类短暂很多。

2、有一些人对影像收藏存在顾虑，认为藏家收藏影像后会进行复制售卖，说到底还是担心市场的持有量;还有一些人会担心原作的保存。

上海艺术影像展总监Alexander

2014Paris Photo 盛况

　　

培育市场的工作任重而道远

摄影市场不能只靠一串串数字来带动效应。华辰拍卖影像部经理李欣告诉记者，2014年华辰影像在各地推广和开展讲座论坛就有200多场。培育市场是件任重道远的工作。但摄影的市场推广与学术教育普及不能单单靠拍卖行。2013年，郎静山之女郎毓文捐赠的134幅摄影作品更是开启了中国美术馆20世纪摄影作品收藏之路，首次设立“影像中国——20世纪中国摄影名家”系列典藏项目。2014年，将视角转向国际，建立了国际摄影典藏系列。以征购收藏、展览收藏、创作收藏、捐赠收藏、寄存代管等多种方式进行影像收藏。

国际摄影与国内摄影在馆藏摄影作品的比重

中国美术馆收藏部赵辉谈到： “中国美术馆自1984年至2014年这30年间的馆藏摄影作品共计785件，占馆藏作品总量的3.8%，国际摄影与国内摄影在馆藏摄影作品中的比重为28 %和72 %。”相比之下，英国皇家学会的收藏数据则要庞大很多。迈克尔·普理查德表示：“英国皇家摄影学会的影像收藏始于1853年成立之初，1890年开始进行系统性的收藏，1924年起接受社会捐赠，如今影像收藏数量已达25万幅，大部分作品来自社会捐赠。”这两组数据间的巨大鸿沟成为国内影像收藏现状的一个剪影。

中国美术馆馆长吴为山馆为捐赠者马丽军女士（中）颁发捐赠证书

国内专门的摄影博物馆开建

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  大理摄影博物馆

  大理摄影博物馆是大理州政府批准并拨款的一个重点文化项目。2014年11月，来自四面八方的摄影批评家、收藏家、为已具雏形的大理摄影博物馆的定位与发展展开了一场深入的研讨。

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  中国当代摄影博物馆

  2014年11月第十届连州国际摄影年展期间“连州·中国当代摄影博物馆”建设正式启动，并获得来自尼埃普斯摄影博物馆的馆藏作品，连州政府对外称有希望在2016年竣工和大家见面。