“名师推高徒”潘晓东推荐的艺术家（1）

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: “名师推高徒”系列活动希望通过艺术界的名师来推介当代中青年艺术家，呈现名师教育下高徒的艺术状态。专题秉承“师道传承”“伯乐”慧眼识“千里马”的精神，为世人展现名师培养下青出于蓝的艺术新人。
: 第48期“名师推高徒”线上专题活动迎来了潘晓东和他的六位学生，潘晓东老师现为西安美术学院中国西部油画艺术中心主任，油画系教授，博士、硕士生导师以及中国油画学会理事，中国美术家协会会员，陕西油画学会副会长，陕西美协油画艺委会副主任。
: 潘晓东老师不仅身为艺术家，同时肩负西安美院培养艺术家的重任，创作与教学一直也是潘晓东老师的追求与思考。潘晓东老师对写生，特别是风景写生颇有心得，“师法自然”、“重写自然”是潘晓东老师对于绘画的感悟与理解。潘晓东老师的朋友评价潘老师，“山不在高，有心则灵”，而对于潘老师学生来说，这句话改为“师不在多，有明则灵”也一样适用。潘晓东老师和他的学生的作品不用过多介绍，看到就会觉得惊艳。下面让我们进入他们的艺术世界。
: 责编：段启超

: 潘晓东《小镇新春》（入选第十届全国美展）

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个人简介：: 潘晓东 1955年生于陕西，1979年毕业于原陕西省艺术学院美术系(现西安美院油画系)留校任教至今。1988年西安美术学院油画系研究生毕业，获硕士学位，1991年在“俄国绘画大师梅尔尼科夫油画讲习班”学习。2000年至2014年任西安美院油画系主任。
: 现为西安美术学院中国西部油画艺术中心主任，油画系教授，博士、硕士生导师。中国油画学会理事，中国美术家协会会员，中国油画学会理事，陕西油画学会副会长，陕西美协油画艺委会副主任。
部分获奖记录：: 2010年油画《小镇新春之二》、《陕北之春》入选“传承西北·吾土吾民油画系列邀请展”； 2012年油画《陇塬春雪1》入选“英国伦敦国际奥运会美术展览” 2012年油画《陇塬春雪2》作为特邀评委作品参加“高原-高原第二届中国西部美术展油画年度展”；有多幅作品在美国法国挪威新加坡日本韩国等国家及港台地区展出。

: 潘晓东

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: 《高原新春》（入选第十一届全国美展）

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: 《祥云》（人选第九届全国美展）

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山不在高、有心则灵——朱乃正评潘晓东

在京学习期间，晓东笃学好问，能看到许多第一流名家的素描和油画原作。尤其1980年后，正值改革开放，文化交流也随之频增，国外的展览接踵而来，如法国19世纪农村风景画展、德国表现主义画展等。这无疑使他眼界更加开阔，逐渐认识到艺术表现有着更大的发展空间。在中央美院教学中，一贯遵循徐悲鸿先生“尽精微、至广大”的铭言，作为传统恪守……
色彩在妙笔中永恒——谭华评院潘晓东的油画艺术

潘晓东教授的油画内涵丰富，艺术感染力强，韵味酣醇，自成一家，体现出了一个中国油画家的审美取向和对油画艺术的执着。他以平常的心态，秉承了西方油画色彩瞬间的真实和充满动感的色彩精神，并渗入中国文化的审美思想，吸取中国画的笔墨意趣，主张物我交融写其逸气，“笔墨当随时代”，“法自我立”，探索油画艺术的本质，迈着稳健的步伐，高举着色彩印象表现的旗帜，唱着油画民族化的战歌，立足于当代艺术的潮流之中。

潘晓东：山水之间的印象与表现: 画家在自然中的游历，是全方位的有氧运动和欣赏景色的结合，但首先是一种畅神过程，人们在室内面对一幅山水画时，经验和回忆可能演变为一种外在的畅神状态。当然这个过程也是有变数的，我还不断地在琢磨这事。客观色彩与主观色彩以及和图像的关系；有些史论家认为，西方印象派的色彩方法终结了西方的传统绘画，也是以模仿自然的艺术传统中的最后一座高峰。这种说法看似有道理，其实不然，实际上在实质上中外的画理都是一样的，创作中主要通过画家强烈的（包括客观）感受，再通过画家的心理裂变，才会成为一种内在的精神动力。也就是画家得先感动了自己，才谈得上去感动别人。

现代绘画艺术中色彩的主观性有着无可置疑的地位，随着年龄和阅历的增长，我愈来愈倾向于在绘画中更多地运用主观色彩，还有相当成份的心理色彩因素也蕴含其中。对待真实景物的所谓外光色彩，我的态度和对待平时所见的大量图像一样，只是工具而不是目的。这一切只是我作画过程中意识流的一部分，只是起到唤起记忆和多一个供选择的东西而已。

关于所谓妙在“似与不似”之间；国人能够了解国画、戏剧和音乐艺术，也很容易欣赏国画中的“似与不似”的绘画要求，这种聪明的画家和明白人即创作者和欣赏者之间的关系，一点就破，不必说白，能巧妙地运用这些方法，来重塑自然，再造自然是我目前的追求，我的绘画状态就是在山水之间的印象与表现。