2013年4月27日，“从手势到语言”展在上海外滩美术馆展出，汇集来自法国卢浮宫的当代铜版画馆藏以及国际收藏中的珍品杰作。展览通过绘画、雕塑、影像与装置等媒材多元的作品，展开对三个问题的追问，即“权力”、“身体”和“空间书写”。主题主要分为三部分：语言的权力与权力的语言，化身与变异，诗性与空间书写。作品以观念作为再现的对象，引发造型艺术家是否可能隐退作品的形式，通过语词呈现艺术品蕴含的意旨等问题。《从手势到语言》意在使观念艺术与传统造型技法相关联。...【详细】
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帕斯卡•托雷斯•戈尔迪奥拉（右一）： 这次展览是图像艺术与影像艺术的相结合。近四十年来，这两个艺术流派对当代艺术产生了深刻影响，并继续影响着当下艺术的创作。这种展出方式也颠覆了过去的展览形式，并形成了非常感性的效果。这也形成了一条非常鲜明的主线，即美国、法国及意大利艺术家一直捍卫经典艺术并延伸到观念艺术中。
上世纪50年代末是一个非常具有文学性的年代，作家或者艺术家们不断进行颠覆与创作。我们现在也觉得他们在继承了过去的艺术形式之后，并没有进行深刻的思考，所以我们感到现在艺术或者文学因过于装饰或缺乏价值意义而进入了衰退阶段。 【详细】
《魔毯》是徐冰采用“新英文书法”创作的一件独具价值的代表作。新英文书法结合英文的符号和汉字的结构。它的阅读规律是从左到右，从上到下，从外到里。徐冰由此创造了一种新的语言，在英文与书法相结合的同时，给予语言的翻译一种新的维度，这种翻译不再是单纯语义上的，而延展至语言的视觉呈现。 【详细】
法国女艺术家塞西尔•里姆斯1927年出生于立陶宛， 1942年法国对犹太人的冬季赛车场大围捕事件后，她的生活完全被打乱。战后她转为从事严谨的版画艺术，她的技艺十分精湛，尤以人形创作而著名。此次展出的是塞西尔•里姆斯根据保存在国家图书馆的图片和对E.S.大师的字母表复制后的再创作。 【详细】
这件由19个弧形LED灯管组成的装置作品的每根灯管上流动性地循环播放着文本，这文本取自与美国政府的国家安全相关的秘密军事和政治资料，内容涉及阿富汗和伊拉克战争，关塔那摩虐囚等事件的相关细节，包括酷刑档案、尸检报告、伤亡的目击证明记录等。文本是经过审查的，其中部分敏感文字以XXX代替。作品旁能找到文本的中文翻译。 【详细】
这件名为《哀恸-直径6.5米红色》的作品，把直径为6.5米的红色霓虹灯圈等分成8段弧，首尾相连，被悬挂在展览空间的天花板上，弧形灯管垂落下来形成自然的几何形态。当代艺术家在三维空间中延展书写，完成了兼具批判性与诗性的装置。弗朗索瓦•莫尔莱利用普通长霓虹灯管，似乎使抽象的形态即刻成为某种实在。 【详细】
《鸟之维》延续了徐冰以文字为图像的艺术方式，用三千多个铝制字母在美术馆四楼至五楼的挑高空间再现了法国著名诗人圣-琼•佩斯(Saint-John Perse)的诗作《鸟之维》。这些字母在空间中行程集聚能量的漩涡之流，从美术馆的六楼空间倾注而下，降落在四楼地面。它们仿佛是自由的精灵，自行会聚起来，编织出诗作。 【详细】
《我仍然记得》对杨诘苍来说是对记忆的加工，离开中国之后他总是想到和他过去生活有关的一些人，而这件作品是为了将一些事件留在身后，清洗某种历史书写，解脱并过渡到另一阶段。因而即使它只是一些书写符号，仍是非常具象的：他用中国书法把这些姓名一一书写下来，一边写、一边念。 【详细】
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