鉴证备案一周年重塑艺术市场信用体系

导言

　　艺术品鉴定的乱象缘于整个流通环节处于一种失控的状况，改变这个问题，真正做到中国艺术品的流传有序，唯一的办法就是立足于艺术品的源头，也就是艺术家。2013年初，北京雅昌文化发展有限公司启动了名为“中国艺术品鉴证备案服务”的为在世书画家作品进行鉴证备案服务的工作。过去的一年里，“鉴证备案”的热浪可谓覆盖整个中国艺术圈。从“打假”到“存真”，从“坚守诚信”到“捍卫艺术真诚”，从“收藏价值”到“新的收藏意义”，一路走来，鉴证备案的发展和意义已然不言自明。

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起因：假画越来越多影响中国画在国际上的地位: 年过八旬的艺术家杨之光因为长期作画产生腰椎的问题，只要坐半个小时以上就得卧床休息，可是在听到有仿冒自己的伪作流入市场，老人就无法平静。“如果假画越来越多，影响中国画在国际上的地位，以前八大山人水平是一流的，从上一代人，张大千模仿石涛一绝，但究竟不是八大，临摹得再好也是八九成。如果假画成立，进入真画的档案，一下就把我的水平拉下来了。”
行动：通过微博向市场中的伪作宣战: 杨之光只要一发现认为是仿冒的作品，就通过女儿的微博发布出来。在2012年4月至5月间，杨之光发现的赝品达40余幅，涉及17家拍卖行。杨之光在女儿的帮助下，将自己认为是赝品的作品序列编号一一抄录下来，发布在“杨之光美术中心——杨红”的微博里。
效果：更多流散在市场中的伪作恐怕无法汇集鉴别: 杨红曾在接受雅昌艺术网采访时说，虽然动用各种传媒方式，但是也只能看到一幅鉴别一幅，更多流散在市场中的恐怕无法一时汇集，一一鉴别。

: 杨之光在鉴证备案现场

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市场中流通的作品数量有限: 由于杨之光在新中国美术史与岭南画派中所具有的重要地位，他与关山月、黎雄才等艺术家统领岭南画派，所以杨之光80%的作品都在这些年被中国美术馆、广东美术馆、广东艺术博物馆、广州美院美术馆等艺术机构进行收藏，市场中流通的作品数量是很有限的，收藏群体分布于全国，但以岭南地区为主。大概在1997年-1998年间，杨之光将毕生心血——1200件作品捐赠给中国美术馆、广东美术馆、广州艺术博物院、广州美术学院。
发现伪作可追溯到上世纪80年代: 杨之光发现市场上有自己的伪作可追溯到上世纪80年代早起的舞蹈人物，90年代以后，假画开始逐渐多起来。早年间，艺术品并没有市场价格，大多作为礼物馈赠，偶然见到临摹的作品，他也不以为意。然而2000年之后，杨之光的作品从海外回流，国内艺术品市场逐渐发展起来的时候，假画的现象也相伴而生。
价格攀升引发对作品的大量仿造: 从2004年之后，随着全国艺术市场的迅速兴起，杨之光的作品价格一路攀升并稳定增长，短短几年内他的人物画迅速增长至10万元每平尺。但这也引发了市场中对他作品的大量仿造，拍场赝品层出。
仿照的技术很高很难分辨真假: 据杨之光回忆，“我猜想造假已经有明确的分工，比如人物画，有专门研究我舞蹈的用笔，还有专门研究我书法的用笔，这个我已经发现了，仿到七八成像，这就让我很吃惊，流到市场上很难分辨。现在的高仿变成假画的来源之一，比荣宝斋(微博)的木板水印技术还高，木板水印还有木纹，但是现在有些连我自己都很难分辨真假。

: 杨之光《西班牙的阳光》

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科技与艺术家本人结合鉴定结果强有力: 在杨之光作品第一次原作现场鉴定中，杨之光仔细查看了44幅通过首轮初审的作品，但其中的一幅在他的再三鉴定下，总觉得“有问题”。最初，这幅作品的持有人对杨之光的鉴定结果并不信服，认为他也有“看走眼”的可能。但是通过现场对纸张、墨色、印泥的检测，与数据对比分析，这幅画最终被认定确为高仿品。而在强有力的证据下，它的持有人也表示认可这一鉴定的结果。
技术备案建立中国艺术品技术备案数据库系统: 画作在经过了艺术家本人的主观鉴证后，进入到技术备案的环节。在这个环节中，工作人员在一幅作品上选取四个点，通过光学显微仪器和拉曼光谱仪、X射线光谱仪等光学仪器对这幅书画的纸张纤维状态、墨迹的附着和晕染的状态、书画材料的物质成分等微观数据进行采集。所提取得到的数据，不但会制作在备案证书上，也会收录在“中国艺术品技术备案数据库系统”中，以提供新买家可以在未来得到鉴证备案所鉴证过的作品后进行数据对比，不需要再次通过艺术家本人的鉴定，就能知道画是否是原作。
集合备案信息集结成册一本现代版“著录”: 在走完了鉴证环节的工作之后，集合了各种备案信息的杨之光传世真迹就被集结成册，成为一本现代版“著录”。据悉，随着2013年的第六轮鉴证备案的结束，《杨之光传世作品全集——艺术品鉴证备案作品卷一》已于同期收编刊印成册，并将于今年5月中旬举行的杨之光藏家精品展暨《杨之光传世作品全集卷一》新书发布会上与公众见面。新一册的《杨之光传世作品全集第二册》将伴随着杨之光鉴证备案第七轮的继续推进而展开新的篇章。

: 《杨之光传世作品全集——艺术品鉴证备案作品卷一》

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鉴证备案某种程度上反映了艺术市场上作品真伪的现状: “自2013年5月到现在，雅昌鉴证备案已经开展一周年，这一年间雅昌接受送鉴作品1800件，其中真作702件，伪作1098件，其中现场鉴定伪作42件”，雅昌文化集团互联网事业部副总经理、雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司总经理王丽说，这某种程度上也反映了艺术市场上作品真伪的现状。
市场有价值假画便出现: 李津在接受采访时表示，“我的假画出现应该是在2000年以后，那个时候市场觉得我已经有价值了。就地域来看，天津造假比较多，我听说好多外地人去天津买我的假画，很多人也去美院找学生定。”
造假跟电脑病毒一样每年都在升级: 跟李津一样，史国良也遭遇着假画的困扰，甚至直接动用法律打假，但效果不佳，“造假跟电脑病毒一样，每年都在升级，现在鉴别也显得越来越难、复杂，因为他们借用了很多高科技手段。最初的造假作品一眼就看出来了，都是手绘的，技法再怎么搞还是有很大差距;现在我有时通过照片鉴定，但发现很多作品是印刷品，不看作品仅凭照片已经很难鉴别，这成为艺术家都比较头疼的问题。印刷品也在升级，早先的印刷品我们能识别它，后来印刷技术不断升级，而且造假者知道画家的一些习惯，比如我画画颜色比较粗、厚，他印完后在上面再加颜色或其他方法，我们传统的一些鉴别方法已经开始失效，给鉴定带来了新的麻烦。”
艺术品很少流传有序严重缺乏证据系统: 史国良和李津并非个案，在采访中很多艺术家都表达了类似问题，主要原因是现在的艺术品很少流传有序，也严重缺乏类似西方的证据系统，这也让很多造假者趁虚而入，造就了目前史无前例的造假现象：艺术家的市场一旦形成，造假产业链条就会转动，伪作、赝品充斥，同时出现的还有鉴定乱象。

: 经李津鉴定真作消磨图纸本设色 43×38cm 2013

: 经李津鉴定伪作

【雅昌文化集团总裁万捷：鉴证备案对雅昌来说是责任、机遇和挑战】更多 >>

责任: 鉴证备案对雅昌来说，首先是责任。在艺术界很多人认为创新才是艺术，交易才靠谱。其实雅昌就是卖'矿泉水'，因为矿泉水永远有人喝，但作品卖出或进入博物馆就很难再交易。所以，鉴证备案历史意义大于现在产生的效益。
机遇: 第二是机遇。近些年艺术市场繁荣，同时也伴随着很多乱象。它能够为艺术品建立的“身份证”，备案数据云存储，同时可查询可验证，让艺术品传承有序。鉴证备案不仅仅是雅昌的机会，而且是包括艺术家、画廊、拍卖公司等在内的整个艺术界的机遇。
挑战: 第三，是挑战。鉴证备案不同于其他，需要把大量艺术家、艺术品、藏家的资源汇集起来，才能展开后续业务，这对雅昌的资源整合能力同样是一种考验。

: 雅昌文化集团总裁万捷

【鉴证备案体系“雏形”】更多 >>

架构调整：成立“雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司”: 在雅昌成为北京艺术品鉴定首批试点单位之后，雅昌集团首先在内部架构上也做出了调整。2013年5月雅昌正式成立“雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司”，雅昌艺术品鉴证备案业务也全部切换到此公司进行运营。“中国艺术品鉴证备案服务作为雅昌文化集团战略性的项目，伴随着鉴定中心独立公司的成立，标志着雅昌致力于艺术品市场诚信体系的建设正式开始服务整个艺术市场。”
策略重点首先放在艺术家: 在此之前，雅昌已经在艺术行业深耕十几年，包括艺术家在内的圈内资源是其优势所在，所以鉴定备案的策略重点首先放在艺术家，这样既能使得艺术家成为鉴证备案服务的第一受益人，同时也排除艺术家鉴定的干扰因素。
鉴证备案的普及: 鉴证备案目前仅仅作为试点，尚未形成完整、成熟的操作机制，同时艺术界对鉴证备案的认知不足，所以普及成为首先要解决的问题。2013年8月28日“诚信与传承”中国艺术品市场征信论坛暨中国艺术品鉴证备案中国行启动仪式于北京钓鱼台国宾馆举行;同年10月17日,“诚信与传承”中国艺术品市场征信论坛暨中国艺术品鉴证备案湖南行，让艺术家、藏家、艺术机构对鉴证备案有更深入的理解和认识。
加强对鉴证备案品牌影响力的推广: 雅昌文化集团副总裁、雅昌艺术网总经理朱文轶在2014年初曾表示要针对一级市场、二级市场打开更加紧密的几个渠道，“为了要影响更多的藏家，从拍卖的交易上加强对鉴证备案品牌影响力的推广，我们希望看到真作在有身份保障的基础上完成更好的成交成绩，从而影响藏家、影响市场环境和市场中的信任机制。”
需要所有的艺术生产者和艺术品购买者的参与: 发展到现在，鉴证备案还处于一个初级阶段，它需要在未来达到足够的供需对称资源，才能建立起完整的业务生态，朱文轶认为，“一个鉴证备案业务其实是未来整个中国艺术品所谓的一个身份证的体系，从理论上来说它需要所有的艺术生产者能够和所有的艺术品购买者参与到这个里面来。”

: 中国艺术品鉴证备案中国行启动

: 鉴证备案现场

【鉴证备案：资源整合能力是未来关键】更多 >>

鉴证备案中国行: “鉴证备案中国行将是我们接下来的重点”，王丽说，自2013年开始已经走进北京、长沙、河南、山东等地，接下来还将去到广东、江苏、山西、陕西等省市，通过做一些接地气的工作去推动鉴证备案实际业务和价值观念上的理解。

加强与市场的合作: 鉴证备案会继续加强跟一级市场和二级市场的合作。朱文轶介绍，跟拍卖行的合作会在大拍上推出鉴证备案的专场服务，从而能够让鉴证备案服务于更核心的藏家群体，也能够让更多的藏家来认知到鉴证备案的核心价值。

【鉴证备案一周年回顾过往】更多 >>

【“鉴证备案”专题拍卖】更多 >>

雅昌：资源整合中的重要一部分

即将在中国嘉德2014年春拍中亮相的“鉴证备案”专题拍卖正是所有资源整合中的重要一部分，本次专题拍卖，是雅昌艺术网鉴证备案中心联合中国嘉德拍卖推出的一项“鉴证备案”专题拍卖。
嘉德拍卖：从客户的角度出发避免在作品真伪上出现问题

作为中国嘉德2014年春拍当代字画专场的一部分，嘉德拍卖亦是从客户的角度出发，力求避免在作品真伪上出现问题。

嘉德拍卖和雅昌鉴证备案双赢: “真正能够在交易的环节上做到这样的一个事情，并不是靠雅昌一己之力就可以完成的，因为艺术品数量非常巨大，尤其是以中国当代字画来讲，是在一个不断的创作的状态，而这是个不可估量的数据，所以雅昌需要借助拍卖公司、画廊的配合和支持，共同努力去完成这个事情”，雅昌艺术品鉴定中心(北京)有限公司总经理王丽表示。而这次的合作也被看作是嘉德拍卖和雅昌鉴证备案双赢的范本。对于嘉德拍卖而言，在当代字画的拍卖中，有一部分的藏家是不经常的出现在拍卖场的，是沉淀在一级市场中，这是嘉德目前比较少触及的，而这样的活动也是希望能够从中吸引更多的藏家进场。同时在征集拍品的环节中，郭彤表示，也会出现一些情况，一些艺术家某些特定的作品没有办法征集到，而通过雅昌这个平台可以征集过来，这也是弥补了在征集过程中的一些遗憾。

【拓宽嘉德拍卖的征集渠道】更多 >>

与雅昌鉴证备案的专题合作亦是一种新型征集渠道的开拓: 中国当代字画在拍卖场内所占的比重越来越大，而随着这种关注度的加大，就出现了很多的伪作，在郭彤看来，这是艺术品交易市场中的一个规律，如何能够从源头上避免这样的问题，就和征集的渠道有很大的关系了，而本次和雅昌鉴证备案的专题合作，亦是一种新型征集渠道的开拓。
嘉德当代字画选择上的标准: 嘉德在当代水墨上的布局也是非常保守的，保守的原因首先就在于不希望当代水墨有炒作的成份，所以选择的画家都是有一个自然交易的平台，比如在嘉德四季拍卖中有过多次拍卖的，才会出现在大拍的场内，或者是的确在创作上有自己的面貌。第二个重要的原因就在于的确是市场上的一个规律，尤其是在嘉德2010年左右推出水墨专场的之后，市场上会有一个跟风的现象，那市场的规律中自然就出现了伪作的情况”。
雅昌鉴证备案中心的合作让艺术家自己去鉴定: “虽然说我们会力所能及的找艺术家做鉴定，这是一个理想的确认状态，但是也会有一种情况，比如说某位艺术家的画作越来越多，名气越来越大之后，其作品在市场上的交易变得频繁了，就会出现过于火爆的情况，在这种情况下，如果说出现看不太明白的东西，应该通过什么样的途径去鉴定，是我们在确认中需要解决的一个问题”，郭彤对记者说道。在这样的情形下，和雅昌鉴证备案中心的合作，正是为了解决上述的问题，尽最大可能保证买家的权益。

: 嘉德拍卖现场

【加强二级市场交易中的约束力】更多 >>

拍卖行和画廊都会涉及到作品的真伪问题: 在传统的艺术交易模式中，拍卖行和画廊作为两种交易的核心机构，都会涉及到作品的真伪问题，两者在交易中的鉴定模式也有所不同。
混乱的市场中充当着艺术家和鉴定者的双重身份: 随着市场假作的泛滥和仿作技术的提高，假画出现的频率越来越高，有些假画甚至能在艺术家的眼中蒙混过关，所以现在艺术家本人也会过多的参与到市场和鉴定中，这种参与是迫不得已的，是出于对藏家的保护的。他们在这个混乱的市场中充当着艺术家和鉴定者的双重身份，虽然艺术家本人鉴定并不具备法律效力，也有些争议，却是最为有效而直接的真假鉴别方式。
拥有“身份证”的作品在交易中更容易流通: 鉴证备案在这场交易革命中所起到是一种催化的作用，拥有“身份证”的作品在交易中更容易流通，交易的环境更好，同时流传有序的作品能够在拍卖市场创造更好的交易价格。
鉴证备案和画廊合作有更多的可能性: 正是何家英所说的“作品售后服务”，而传统意义上和艺术家最开始的接触是画廊业，从目前的情况来看，鉴证备案所带来的全新交易模式中，在鉴定环节和诚信画廊的经营关联度非常大，这就给鉴证备案和画廊合作带来了更多的可能性。

: 石虎《红绿灯》已现场鉴定

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