【时刻变动的“风向标”】

尤伦斯夫妇旧藏 衡量中国当代艺术的市场价值

刘晓东90年代的作品《违章》以该专场最高价6620万港元成交，这件作品曾于2010年亮相于北京保利五周年夜场，当时的成交价是3640万元，四年里的涨幅翻了一倍。方力钧90年代的早期作品《系列二(之四)》由1700万元起拍，最终以5948万港元成交，刷新其个人成交价的同时，也突破了《系列二》组画的市场价格。张晓刚的作品《血缘-大家庭：全家福》、以及岳敏君的作品《幸福》却未觅得伯乐。

青年艺术家的市场走势令人称道

今年蘇富比秋拍上，贾蔼力的《疯景1号》以1180万港元成交，不仅刷新了艺术家的个人记录，也令其成为首位步入“千万梯队”的青年艺术家。而刚结束的上海佳士得春拍上，八零后艺术家郝量作品《云记》以675万元成交，刷新其个人记录，列入全场高价TOP3。

名人藏家调整收藏体系

资深媒体人顾维洁评价：“其实收藏还是个人行为，我并不认为收藏家必须秉承回馈社会的理念，要将作品捐献给美术馆、博物馆。而随着越来越多藏家的收藏热情，国内拍卖场会有更多的名人收藏专场也不足为奇。”

刘小东作品《违章》

【收藏与投资的角力】

藏家选择收藏当代艺术的共同原因

一是反映过去三十年的生活，二是有足够的收藏空间，用收藏家施俊兆的话来说，要收藏近现代名家的作品，“口袋要够深”，他说：“最好的作品几乎已被国内外美术馆买走，而流通于二级市场的优秀作品，价位会很高。这样来说，收藏年轻艺术家的当代艺术作品，会比较有吸引力。

收藏与投资是两条平行线

随着前几年大量“热钱”涌入当代艺术市场，天价作品诞生的同时，也出现了许多买家。“有大量的买单者并非藏家而是投资客。收藏与投资在我看来是两条平行线，两者伴随不同的购买目的、购买方式、其导致的结果会截然不同。”黄文叡告诉雅昌艺术网。

理性收藏当代艺术

收藏者一定把‘真伪’放在最重要位置，第二要考虑这件作品的价值，即是否是艺术家不可多得的代表作，第三是作品的可得性。

方力钧 《系列二(之四)》

【民营美术馆的收藏力量】　

提高影响力

据方力钧回忆，自从1992年，他开始卖出一部分作品。”我当时主要卖给了公共收藏，当时想，与其卖给私人多赚一些钱，不如给美术馆，这样可以提高一些影响力。

增加销售渠道

方力钧：“日本有个规定，公共美术馆购买作品，必须经过第三方画廊来参与其中。当时我找到代理陈逸飞先生的画廊，我给了画廊四件作品，要求是选择权威的美术馆。后来得知展览一周内卖了。之后，其他美术馆也开始通过其他渠道选择作品，次年，当地一家美术馆以12万元买了我的一件作品。

收藏现状与制约因素

在众多美术馆中，几家私人民营美术馆由于馆长丰富的收藏经验和大量藏品，已拥有可观数量的馆藏。其中，余德耀是一典型代表。但成立美术馆，让其成为城市人文精神的一处空间后，必然会受到当地环境的影响。

余德耀美术馆

【中国藏家改变全球艺术收藏版图】

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  郭庆祥拍得毕加索代表作

  2013年，佳士得纽约拍卖夜场毕加索代表作《两个小孩》被大连万达集团郭庆祥以2816万美元(约1.72亿元人民币)的价格竞拍获得，曾经创造出中国收藏家迄今为止购买西方顶级绘画作品最大的一次手笔。

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  刘益谦天价拍下斗彩鸡缸杯

  2014年4月，上海收藏家刘益谦以2.8亿港元天价，拍下香港苏富比一只明成化“斗彩鸡缸杯”，刷新中国瓷器的拍卖纪录。

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  王中军竞得梵高《雏菊与罂粟花》

  2014年纽约时间11月4日晚，在刚刚进行的苏富比纽约拍卖中，梵高的《雏菊与罂粟花》被中国藏家王中军以5500万美元竞得。他再度刷新了曾经由郭庆祥创造的中国收藏家购买西方绘画作品的新纪录。

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  新兴中国收藏家力量正在形成

  以企业收藏、机构收藏为代表的新一批华人收藏家群体正成为国际拍场的中坚力量。一股对抗传统欧美艺术市场的新兴中国收藏家力量正在形成，他们正试图改变以欧美收藏家为主的全球艺术市场版图。

【华人藏家群体崛起 国际收藏格局变化】

京畿文物收藏家的特质与品位

元代以后各朝京畿文物收藏家，除了保持宋以前收藏家成分构成、藏品高贵、考究精深、专著丰富，在收藏家学识和素养品位等方面又有新的提高。而清朝中晚期以后，由于帝国主义的侵略与掠夺，京畿文物收藏家除了继历史收藏家的传统，又多了一层热爱祖国、热爱民族、热爱民族文化财产的情怀。

台湾最具影响力的华人收藏群体：清翫雅集

陈筱君介绍说：“创立于1992年的清翫雅集，最初是由志同道合的台湾企业家自发组成的社团。籍由月会活动，彼此互相切磋、文流对文物艺术的看法与心得，历经二十多年的发展清翫雅集所收藏的文物之精、数量之多、品类之繁，完全不让博物馆专美于前。

资金门坎 引起了收藏人群的质变

祝君波：在当下，对于倡导收藏家素养的提升，保持人文情怀，则面临着是一种严峻的挑战：历史上的收藏也以资金为基础，形成了我国收藏官、士、商三个族群。而对于华人收藏而言，进入21世纪的这十几年，中国艺术品无论是在内地还是在海外，都已经进入了一个高价位的时代。这道新构起来的的资金门坎，显然引起了收藏人群的质变。

当下的中国收藏家应更具世界眼光

葛剑雄：以往我们于在一个封闭的环境中以自己的标准和证据自娱自乐，以为中国古代长期处于世界先进的地位。中国收藏家应在可能的条件下扩大收藏范围，不能局限于汉字文化圈或传统的华夏文化区，在国内要关注少数民族文化和文物、在国际既要关注经典，也要关注现当代收藏品，从而逐步改变中国博物馆局限于中国或汉族文物的状况。

清翫雅集香港拍卖会的合影

清翫雅集藏家藏品 五花瓷砚

【建美术馆 中国私人收藏的新未来?】

国内方兴未艾的美术馆新建潮

2012年-2014年，收藏家刘益谦、王薇夫妇分别在上海建立起龙美术馆(浦东馆)与龙美术馆(西岸馆)，打造出一城两馆模式形成中国最具规模与实力的私人美术馆群。加之余德耀所建立的上海德美术馆以及乔志兵将参与筹建与规划的上海西岸滨江油罐艺术中心，建立私人美术馆无疑成为这些收藏家处理自身收藏品归属的重要选择之一。

美国艺术机构的运营机制已经相当成熟

旧金山亚洲艺术博物馆馆长许杰就介绍说，美国的私立美术馆、博物馆在自主管理上均采用董事会管理工作的运作模式，管理大都采用以董事会任用的馆长负责制，董事会决定美术馆、博物馆的大政方针和重要活动，馆长则负责日常运营，并用向董事会报告制度。而董事会成员不仅需由特别提名委员会推荐，还必须为美术馆、博物馆提供相当数额的捐助。

个人收藏家转型成为美术馆建设者所面临的困难

如何建立既符合中国市场经济又适应文化事业运作的管理组织结构，依然是这些从个人收藏家转型成为美术馆建设者们所面临的困难之一。所以，从私人收藏家到创立美术馆，不仅只是带来收藏家身份上的转变，更多的则是需要游走于私人收藏与美术馆经营管理之间的平衡术。

保证学术价值的独立性取决于机构的独立性

王南溟：自从西方有了美术馆，美术馆是兼展览与收藏为一体的艺术机构，并且区别于画廊和拍卖行这些商业领域，并且成为引导市场发展方向的一个机构。但对于中国来说，这样的机构正有待于发展。如何保证学术价值的独立性，也就取决于这些机构的独立性。要有一个健全的美术馆体制，其艺术和学术的价值才会有一个相对稳定的标准。

龙美术馆（浦东馆）

龙美术馆(西岸馆)