宝岛水墨别样情怀—

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展览概况: 展览时间：2015-09-16 - 2015-09-23
开幕时间：2015-09-15 16:00
展览城市：台湾 - 台北
展览地点：逸仙艺廊
主办单位：国立国父纪念馆、北京重文堂文化传播有限责任公司、中华文物学会承办单位：羲之堂协办单位：居易古美术、三省堂参展人员：任重
展览介绍: 任重，是近廿年来，中国大陆当代书画艺坛耀眼却也孤独的一点星光。出身于中国大陆极少仍保有传统文人情怀的书香门弟，自幼受父亲教诲，专心研习书画技巧，近师张大千，上追陈老莲、仇英、唐寅、龚半千，远溯宋徽宗院体风华与晋唐古风。任重于书画一途的习艺之路，不偏不倚，直求中道，虽年仅四十，却已人物、花鸟、山水各科兼工，并旁及诗文、画史、画论，迈向“多面手”之能。

展览概况: 展览时间：2015-11-25 - 2015-12-07
展览城市：北京-东城
展览地点：北京画院美术馆
参展人员：李义弘
展览介绍: 本次展览为李义弘老师首度在大陆举办个展，将带来艺术家极具代表性的作品与近期金色作品系列。
李义弘，字在川，1941年生于台南，曾先后获中山文艺奖、吴三连文艺奖，并任教台北艺术大学至2007年退休。多年来一直在探索水墨的当代性，在中西文化、不同媒介中转换艺术语言，丰厚的人生阅历加之对当下生活的敏锐感知，形成了极富张力和个人独特气质的画面。
李义弘介绍近期的创作，谈及其中一件在金箔纸上作品的材料运用的问题，“胶溶于水，对纸张是有帮助的；它能活化纸与水墨的溶和。所以我还是选用纸，但不用矾水，虽然比较辛苦一点，但是效果很好，我这次用的纸一般统称金笺纸，有西洋金、古铜金、梨皮金，在这些金笺纸还可以再洒金；洒金的金我选用鹿港金，那是雕制佛像贴金用的金，这种金的反射光与金笺纸不同。有时用墨也与压克力的调和剂一并使用，因纯用墨画在金笺纸上，清水就可洗掉墨色，用压克力调和剂就部不容易洗掉了！”

展览概况: 展览时间：2015-12-25 - 2016-01-13
展览城市：台湾-台湾地区
展览地点：国立国父纪念馆逸仙艺廊
参展人员：李小可
展览介绍: 自幼受家庭影响喜爱中国画，70年代开始协助父亲李可染创作、生活，并在父亲的指导之下系统研习中国山水画。80年代起先后二十余次深入西藏、青海、长江源头、黄河源头、甘肃等西部藏族地区进行写生及摄影创作，体验生活。近年来多次赴黄山、太行山、燕山等地写生。艺术创作在继承中国画传统和李可染艺术精神的同时，以开放的态度，注重吸取外来艺术的营养，深度的直面生活、时代，从对生活的强烈感受中寻找自己个性化的绘画语言，在重体验的基础上重表现，形成了特殊的水墨表现风格。
: 多年来积极参与公共美术事业的推广普及，坚持中国山水画的教育，培育出一批中青年山水画画家、学生。策划了很多重要学术性的美术展览，并且特别关注西藏美术事业的发展；2005年以来赞助、策划了《雪域彩练》、《大美西藏》西藏当代绘画展，为推动西藏当代绘画发展做出努力。水墨及版画作品被多家美术馆、重要机构、海内外诸多收藏家收藏。

任重谈画：沉淀传统、厚积勃发: 中国传统书画半世纪以来的发展，由于中国大陆的政治氛围及「文革」的破坏，因而产生断层，所以，一般认为台湾是居于薪传的正统地位。即使近20年来中国大陆因为经济崛起而产生规模庞大的艺术市场，然而在「当代书画」板块，真正属于文化含量较高的「传统」画家实属少数，多半仍以「政治」气候影响下的连环画、宣传画的内容及形式为主轴。而任重，以当时甫弱冠之年却以中国传统绘画的双钩白描线性基础及设色填彩的精工画貌突出艺坛及艺术市场，形成了一个特殊的「非主流」现象。这一点，或许即印证了传统中国书画的质感与内涵，即使在一片剑拔弩张的笔墨横流中，仍呈现了优秀历史传承的真正优势。

李义弘：“画外求画”的新人文创作: 二十世纪中后期的台湾艺术发展，面临着各种文化与艺术的存亡、转型与潮流的挑战。而水墨画所历经的严苛考验，从文人思想的异域延续，演变为正统性与现代化的质疑，并借着台湾本土写实的兴起，转化到90年代对水墨发展的思想与争论。而李义弘作为时代变迁的见证者。李义弘是江兆申先生的得意门生，以台湾风景做为创作基础，汲取江兆申先生从明清的文人画里头熔铸出来的、属于文人画的笔墨风格，用于表现他在台湾看到的山水。
李义弘一直在探索水墨的当代性，在中西文化、不同媒介中转换艺术语言，形成了极富张力和个人独特气质的画面.