说起画中美女，总让人想起永远年轻在丈夫的画里的杨飞云夫人。正是这种实在夫妻情感使他的作品更真实。而李津画里的美女则更加鲜润、放荡，因为忠实于自己，自我贬抑，或自我炫耀，其色彩线条无比生动，会稍息，也会裸奔。...【详细】
同样都是画女人，一个内敛、娴静、内在饱满，另外一个则是疯狂、外放、活色生香。作为藏家不一定非得“臭味相投”，但一定能懂这其中暗藏生活的妙趣。
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狂野派PK娴静派： 【李津】李津的笔墨是去诗意化的，甚至是反智的。它们大多指向饮食男女，是仿日记，记录私生活的流水账，是穿衣服或不穿衣服的自画像。他所谓的“家常主义”，貌似不属于普罗大众，是“我自己的家常”。仔细看，李津所有作品中最精彩的，都是“我自己”的形象。很多时候，“我”与美女美食在一起，“我”不是在享乐，便是在去享乐的路上。【杨飞云】杨飞云是一位情感因素和精神因素十分强烈的画家。由于他个人气质和内向的性格使他在外在性格上显得谨严沉稳，其实他的内心有一股沉潜的感情热流。正是这种内在的情感使他的艺术有了真实而充沛的情感因素和精神品格。他力图在自己的作品中创造描绘对象内在美和外在美的统一和谐的境界，他认为这才是肖像艺术和人体艺术的真义。 【详细】
李津的作品中有随心所欲的画外音：食色即性！食色即生活！食色即主义！食色即艺术！怎么样？你们认为怎么样？这画外音是淘气的，放肆的，恶作剧风格的，但它也有宣言式的严肃和尖锐，充满革命者的勇气。 【详细】
李津的人物画，多运用夸张、变形手法。画年轻都市女子，衣服裹不住丰腴肥脂，俗艳得近乎酸丑，却是那样悠然自得，没有一点羞涩的感觉。画许多女子形象，都是肥肥的丑丑的，特别是对一些细节的处理如紧绷的衣扣等都一丝不苟，更显得肥艳，从里向外透着诱惑。 【详细】
李津对水墨的革命，大概就是从所谓的“诗意”开始的。李津的水墨主题，其实是“我自己”。它是私人化的，纪实性的，更是鲜润的，活色生香的，因为忠实于自己，自我贬抑，或自我炫耀，其色彩线条无比生动，会稍息，也会裸奔。 【详细】
画家在选材时就怀着一种思念亘古和本质文化的想法和思考去绘制自己理想的画卷，我感到画家不仅有他独特的绘画语言，而且表现出画家对色彩的悟性连同对颜色光线的敏感度，以及驾驭色彩的绘画深度和向度。在他画的这些女人中究竟哪个是他的妻子佟芃芃，我猜想一定是其中最漂亮的那个。 【详细】
画面色彩完全是呈现暗淡的冷色调子，黑色的背景，黑赫色的坐椅，非常鲜明地衬托出黄皮肤的中国女人。即便女人身着无物，但形态交错却互不触碰的身体状态使得画面依旧显得相当丰富。 【详细】
对于杨飞云的艺术我只能从一个深层的古典精神的维度来考察，聆听杨飞云的绘画语言，每一幅作品都在向人们诉说着什么。在他众多作品中我们可以感受到他那无与伦比的艺术技法所带给我们的不仅仅是审美的快感，还有很空灵的诗意。但如果敞开我们的另外一双眼睛，就可以看到在他的作品中，流动着对于生命奥秘的去蔽、观照、呈亮，甚至感恩。 【详细】
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