【展览】“象牙黑”主题定位

近年作品与黑色有关

因为近年我的作品都是跟黑色有关系，那么黑色中最常用的颜料就是象牙黑，要不就是煤黑，但煤黑的质感不好，所以我一般都是用象牙黑，所以我就用了象牙黑这个名字，这实际上也能够体现我抽象思维的一种方法。就是说将创作形式简约到一种颜料的名称，用一种黑色就可以表述我的创作。

展览现场黑色基调

在这个现场里面，有一些比较黑色调的绘画，也有黑色的《飞来石》，地面也会处理成黑色的地毯，走进去不会听到脚步声，观众可以非常安静地来观看作品，非常安静地感受“飞来石”的奇观。

“象牙黑”丁乙新加坡个展展览现场

【绘画】从荧光系列到黑白系列的转变

荧光系列：色彩的表达欲望

做荧光系列实际是我对颜色的偏好，对色彩有表达的欲望。但是能表现荧光颜色的颜料并不多，差不多只有五六种。有荧光黄、荧光绿、荧光玫红、荧光桔黄、荧光桔红，还有一个荧光蓝，蓝因为不太亮，所以几乎不用。

荧光系列：拉近与城市的距离

荧光系列从1998年开始创作，那时候上海正大规模的城市化建设，掀起都市化的浪潮，我也在这个浪潮里感受各种行业的刺激，所以画面的颜色越来越亮，这可以看成是自己对城市化的直觉的兴奋，所以荧光系列是把我们把这个城市拉近了距离。

对城市的理解发生变化

原来是对城市化的一种欣喜，对所谓现代化的期望，现在是对城市化模式的审视，对城市化所造成的负面影响和压力进行反思。

黑白系列：涵盖范围大 可回到抽象

黑白系列让人感觉是在描绘信息、宇宙，它所涵盖的范围更大了。同时，另一方面，黑白颜色仅仅是一种象征，它并不是直观、直接地反映现实，所以它更可以回到抽象。

黑白系列 丁乙作品

【作品】多元解读

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  《飞来石》

  这件装置作品似乎是对一种未知物质的隐喻，展示了现实的不确定性和神秘莫测的宇宙。丁乙说：“我希望创造可以多元解读的作品，这些飞来石像是园林景观，或者是陨石，也可能是碎片式的爆炸景象，不管是远观还是近看都给人不同的感受。”

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  《柱》

  这是由五个镂空的不锈钢板堆叠而成，从交错的光影中探讨线面的关系。丁乙说：“这件作品有太湖石的意象，隐约感受到漏、透等太湖石的特征。其实它本身也包含多种解读，它高四米多，看起来是塔，又是柱子，又可以是堆石。我希望让人看到它更多可能性的意象。”

【观点】艺术家自述

抽象艺术提供了思想自由的空间

抽象艺术之所以能产生实际是因为抽象创作的这种方式。它在西方产生于100年前，在整个艺术发展脉络里，它给人类提供了思想自由的新空间，这是是它很大的一个贡献。

自己处在理性和感性混合阶段

我自己现在也越来越感受到处于这个阶段，就是理性和感性混合。有理性的框架，感性的表现方法。特别是在中国，因为中国传统里都是意象的方式，国内很难接纳完全抽象的思维，所以当时我最有兴趣的就是要做纯粹的抽象。

作品赏析

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