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早期：国外收藏家收藏为主

    在张锐、林明哲、管艺等中国收藏家之前，中国的艺术家甚至依靠这些国外收藏家生存，方力钧曾经回忆到，一段时期内，宋庄的艺术家们，眼巴巴地等着那些外国人看他们的画，几百美元、几千美元买下一幅作品，对于吃饭都有困难的体制外艺术家们来说，无疑堪称雪中送炭。在一个国家的当代艺术进程，在其中担负起重要作用，甚至成为其背后主要推手的，却都是金发碧眼的“老外”。这未尝不是一项特殊时期、特殊历史阶段中形成的奇观。

2003年左右：中国当代艺术收藏家开始介入

    2003年左右的时候，西方收藏家已经很难在中国买到便宜的好作品，一方面，价格的飙升使收藏的成本大幅度提高。另一方面，已经露出的好作品都已经被有眼光的收藏家买走了，也就是在这个时候，中国的一些早期的当代艺术收藏家才开始在市场的刺激下介入。

现在：收藏群体的浮出和藏家主体重新建立

    2014年初，著名收藏家管艺宣布向香港M+视觉文化博物馆捐赠37件重要中国当代艺术品，作品覆盖了从星星画会以来的中国艺术，特别侧重中国观念艺术在过去30年里的发展轨迹。三个月之后，中国当代艺术品的另一重要收藏家张锐表示，将会和北京匡时拍卖合作个人专场，推出中国当代艺术早期的重要八件作品，包括王广义、赵半狄等艺术家早期代表作;仅仅一周时间左右，北京保利拍卖就高调宣布，推出山艺术基金专场拍卖，其中包括罗中立、程丛林等中国美术史中的重要艺术家作品。

方力钧 《1998年 NO.7》1998年 300X200cm

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拍卖专场：匡时2014春拍融合——中国重要私人收藏当代艺术专场

    在这场名为“国内首个中国收藏家当代艺术专场”拍卖中，八件作品分别来自张晓刚、方力均、岳敏君、王广义、王兴伟、周春芽、罗中立、赵半狄的早年重要创作。北京匡时油画雕塑部负责人谢扬透露，张锐曾在当代艺术市场井喷时期所买进的这批作品，都属于当时的“天价”作品。

早期收藏：可谓“扫荡”

    “以前张锐到艺术家工作室的时候，就好像是富太太买衣服，几乎是打包式的购买，很少有他进去不买作品的工作室，从圆明园画家村到更加偏僻的地方，张锐几乎都去拜访过，他的导师就是著名的艺评人黄燎原”，某画廊工作人员对记者说道。张锐也坦言，那个时候的收藏也没有所谓的体系，甚至都有某种帮助的成分在。

规划：继续关注当代艺术

    在谈及到本次的市场释出时，张锐也是经过了很长一段时间的考虑，最终做出了一个规划，“这个规划是继续关注当代艺术，包括艺术家以及周边，把我认为好的艺术家继续推广出去，同时也得以把我自己的消费维系下去”。

程丛林 《码头台阶》 1984年 北京保利拍卖

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拍卖专场：保利2014春拍“见证历史——山艺术甄藏”

    而就在上月末，北京保利拍卖宣布将会在春季拍卖中推出见证历史——山艺术基金会藏重要当代油画专题拍卖，包括艾轩、程丛林、何多苓、罗中立、庞茂琨等艺术家的十件重要作品，众所周知，山艺术对川美艺术家体系有着完整的梳理，此次选出的作品是这几位艺术家九十年代初期的经典作品。

收藏：一段历史

    据业内人士所言，“林明哲买断了1987年到1997年中国十年的美 术史”，这或许有些夸大，但林明哲对于中国当代美术的收藏规模之宏大、影响之深远，无人能比。上世纪80年代，林明哲采用大批量收藏的方式，几乎将中国内地 “伤痕”、“乡土”和“唯美”三大美术流派的所有代表作吸纳至旗下。

与罗中立的合作

    作为中国当代艺术的重要推手，林明哲深知市场的运作规律，正如他在接受有媒体采访时表示，在和罗中立的合作中，也是在其收藏罗中立作品之后的三年才开始的，随后成立山艺术罗中立油画奖学金也是在为未来中国学术影响力铺路、储备，这是依长期规划在进行。1994年起在苏富比、佳士得、嘉德拍卖，陆续将艺术家在重要拍卖会的封面出现，也是一种很好的推广

何多苓 《舞》 1990年 98×117 cm

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  张锐：中国当代艺术的埋单者

      他被评价为一个对中国当代艺术有个人贡献的收藏家，这不仅仅是因为他是最早介入到中国当代艺术收藏中的本土收藏家，而是缘于他对于藏品的责任和担当，他也曾经是风口浪尖上的人物，时至今日，浮华退去，他已然成为这场中国当代艺术运动中的重要参与者。

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  林明哲：我收藏的是一段历史

      1987年，台湾人林明哲来到北京，与北京画院共同筹办“海峡两岸绘画艺术交流展”。借长江三峡邮轮之旅，林明哲首次造访四川美术学院，认识了罗中立、程丛林、何多苓等川美77届绘画系的艺术家们，林明哲因此开始收藏大陆艺术品，并于1992年一手创建了山艺术文教基金会。

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建立新的中国当代艺术拍卖收藏方式

    “即将在内陆上拍的两个专场将会成为观察中国当代艺术品市场的重要依据，并且两个专场都是以私人收藏为题，考验的不仅仅是买家，更多的是建立了一种新的中国当代艺术拍卖收藏方式，即对于本土收藏家专场形式”，常年关注中国当代艺术品市场的业内人士告诉雅昌艺术网记者。

藏家：藏品置换形式

    “对于藏家这样的一种市场行为，其实是非常个人的一种选择，对于市场而言，会存在热点和非热点之分，慢慢的可能前面那批艺术家就不是那么热了，藏家自然就会调整自己的收藏体系，这个时候肯定是会有藏品释出的，所以也不需要说会引起大家的一些不好的讨论”，李艳峰说。

拍卖行为与收藏哲学

    一些人拍卖是为了完善他的收藏;另一些人拍卖是因他自身艺术品味的转变;还有人出售作品是因对某些艺术家的兴趣减少了;再有就是有些收藏者仅是将收藏艺术品作为一种投资，他们只是因为看到这个市场很热才参与进来，他们是一些伪装成收藏者的商贩。

庞茂琨 寂静的日子 1989年作 127×104cm

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现状：仍在调整期

    虽然中国当代艺术市场的整体行情比以前要好一些，逐渐在回升，但是仍在调整时期，一两件作品的高价对于市场的提振作用并不大，价格还是比较稳定。一级市场没有十分蓬勃，二级市场也需要时间，艺术家排名在洗牌。而且现在的买家很精明，价格又相对透明，拍场中出现的大部分的作品还是没有那么经典，不是特别好，仍在消化2005年左右上一轮高价卖的东西。

解读：中国当代艺术品市场“拐点”？

    对于尤伦斯出货效应的余波，一直影响至今，中国当代艺术仍旧处于盘整期。所以当市场上出现了张锐以及山艺术基金专场拍卖时，往往会抱有很大的希望，甚至会被解读为中国当代艺术品市场的“拐点”，对此，业内人士认为，在这样的情况下，整体上的艺术品环境并没有改善，一些天价的拍品反而是被认为是市场泡沫的产物。

思考：谁来接手中国当代艺术品

    虽然是中国本土收藏家已经慢慢的成为主体，但是对于这两位本土收藏家的释出，还是会牵扯到接盘的问题。“这也是我为什么会选择在保利拍卖设立专场的原因，因为有些东西的所有权是海外的董事，那么我是希望能够在国内上拍，最终被国内的收藏家接手”，林明哲在谈到这个问题时表示。

罗中立 吹渣渣 1996年 150×118.5cm

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  “买方市场”到“卖方市场”

      中国当代艺术的价格处境一直是“买方市场”，价格多是几十、几百美元，也就是几百、几千元人民币，然后稳步提升。这些藏家是按照西方的价值体系与学术分析标准来判断作品的重要性和价值空间的。

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  拍场刺激下的“学术”讨论

      “艺术品的高价对中国艺术市场来讲只是空中楼阁，并且影响到了中国艺术品市场的运作，让中国的拍卖行一直仰望那个空中楼阁，之后就是不停的炒作，这是非常不正常的状态”，栗宪庭在接受媒体采访时表示。

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  收藏变成社会行为

      在栗宪庭看来，中国当代美术史在建立的过程中，并不是某一个人的收藏就可以说了算的，是很多人经过很多年的共同努力的结果，所以栗宪庭在谈到当代艺术品收藏时表示，主张更多的非美术史家参与收藏与买卖艺术品，把收藏变成一种社会行为。