导语:

  一周前,在纽约苏富比拍卖会上,作为华谊兄弟影视公司的掌门人王中军以6180万美元的价格成功竞得梵高的油画《雏菊与罂粟花》。据王中军的好友,油画收藏家唐炬先生介绍:王中军和几位朋友合力收藏印象派作品也已经有一段时间了,已经通过不同渠道拥有了莫奈、雷诺阿、塞尚等印象派大师的作品。为什么王中军出高价竞买这张《雏菊与罂粟花》,笔者以为无外乎有这样几个原因。

古董鉴藏

  • 张辉:王世襄援引家具史料发掘

    张辉:王世襄援引家具史料发掘
    明清史学界关注一条史料以其论证晚明奢华风尚、资本主义萌芽。而关注明式家具史料人士,对其当然也耳熟能详,自王世襄在《明式家具研究》援用作为硬木家具普遍使用年代史证后,它成为不刊之论。
  • 薛元明:印文与印风之印外求印

    薛元明:印文与印风之印外求印
    从“篆书系统”改为“篆意系统”,一字之别,却揭示了入印文字范围上的拓展,将一些隶书资源包含进来。篆隶书在形体和笔法上有差别,比如篆书形体纵高,隶书扁方,但也不完全尽然。

书画鉴赏

  • 论明代陈白阳绘画的『幻』(一)

    论明代陈白阳绘画的『幻』(一)
    『幻』,这一融会道家哲学和佛学无常观念等形成的思想,是影响宋元以来文人画思想的一大关键。清人戴熙说:『佛家修净土,以妄想入门;画家亦修净土,以幻境入门。』这是非常有见地的看法。一切有都是幻,有形可象的绘画形式也是幻,必须去幻存真。然而,非幻无以见真。
  • 论明代陈白阳绘画的『幻』(二)

    论明代陈白阳绘画的『幻』(二)
    在白阳看来,花鸟或者山水形象,都是一种『影』,无论它是虚幻飘渺的对象(如云烟雾霭等),还是具体的物质,都是一种幻相。他由形式的『幻』来追求『真』,表达他的生命关切。故宫博物院所藏之《荷葵二段长卷》可以说是对这一思想出神入化的表达。
  • 论明代陈白阳绘画的『幻』(三)

    论明代陈白阳绘画的『幻』(三)
    诗微妙到可以听到诗人的心音。时光如水,生年不永,他自感身体多病,更兼世道淹蹇,小院虽寂静,嚣然市声不存,但深心中并不能真正平静,所谓『有感还怜剑在囊』—他是一位有充盈生命关怀的艺术家,千年的忧患,人生的感伤,生命的怜惜,怎可在时光流逝中逝去?

市场研究

  • 朱浩云:民国政要的艺术及市场走向

    朱浩云:民国政要的艺术及市场走向
    纵观中国古今的历史,每个朝代都会涌现出不少杰出的英雄,也会有一些不可一世的枭雄;既有流芳百世、令人敬仰的人物,也有人人唾骂、遗臭万年的民族败类。而民国这段历史尽管只有短短30多年的时间,但精彩的程度恐怕历史上只有春秋战国可与之相比。正因如此,民国这段历史也一直是我最爱。
  • 孔达达:国际拍行如何渗入中国市场

    孔达达:国际拍行如何渗入中国市场
    如果艺术品市场可以被归类为消费市场的一种,我则更倾向于将其归类为投资性消费市场。从数量上来看,艺术品市场的主力军仍然是一批活跃于各地的古董或书画经销商和投资者。在中国人的意识中似乎很难将保值、增值或是提升社会地位等理念清空,尽管大多数购买艺术品的人都希望被看成纯粹因喜爱而收藏的藏家。
  • 西沐:紫砂艺术品市场的发展转型

    西沐:紫砂艺术品市场的发展转型
    关于中国艺术品市场发展的一些研究报告,一般都认为中国艺术品市场增长迅速,每年以两位数的速度增长,对这个结论他们有很多数据支撑。而国内的很多机构,如拍卖机构、投资机构也在说,中国艺术品市场很快就会进入一个新的发展高点。可是我们的很多投资人士、市场运营人士,特别是画廊,感觉今年艺术品市场还是比较冷。

奢侈品观察

  • 胡颖:新艺术风格女表

    胡颖:新艺术风格女表
    在19世纪的最后四分之一个世纪,富人与穷人的财富生活在西欧与美国急遽拉大。便宜的煤炭与劳力对于兰花的狂热做出贡献,并使温室种植蔬果技术更加完美。香槟酒的品质在这个时期得到完善。
  • 孔令俊:珐琅表不可求的主因

    孔令俊:珐琅表不可求的主因
    现如今,珐琅表早已跳出其计时的功能而成为藏家的挚爱藏品,它凝聚着时光的绚丽色彩,它不仅是工艺,同样也是经典艺术。如今这门古老技艺的传人越来越少,全世界掌握珐琅技艺的只有十人左右。

艺术时评

  • 王正悦:成为优秀艺术品投资人的捷径

    王正悦:成为优秀艺术品投资人的捷径
    当下人生活富有,生活品味大有提高,生活意义和人生价值观随之而变,追求高尚雅致的有情调的生活成为重点,而内心原始的文化情结急剧涌动,文化艺术成为提高气质与修养的“营养滋补品”;成为提高个人精神魅力和人格魅力的“高级化妆品”,成为改变内心与外在形象的“美丽衣裳”。
  • 没有人是策展人,也没有人不是策展人

    没有人是策展人,也没有人不是策展人
    21世纪初,朱青生先生提出了一个观点:“没有人是艺术家,也没有人不是艺术家。”10余年之后,终于有了与之结伴而行的时代话语:没有人是策展人,也没有人不是策展人。或者说,“没有人是策展人,也没有人不是策展人”是一种泛策展人的文化现象,但在学术上它能够归结为策展人的话语机制吗?
  • 文人画之后:新水墨谱系考古

    文人画之后:新水墨谱系考古
    近几年,当代艺术市场一如既往地疲软,相形之下,各种令人咋舌的天价水墨作品却层出不穷,于是很多艺术经营者果断将目光转向传统艺术——水墨。这给人一种错觉,多年来看似穷途末日的水墨艺术是否已然成功转型,进入新的中兴时代了?从艺术史的角度而言,艺术市场上的价格根本毫无参考价值。
  • 西沐:正视市场参与文艺评价的现实

    西沐:正视市场参与文艺评价的现实
    艺与市场的问题,其核心是文艺创作与市场的问题,这已成为当下文艺发展过程中不可回避的一个重大问题,其背景就是文艺市场的规模越来越大,并且发展迅速。去年电影的票房达200多亿元,今年预计300亿元左右,艺术品市场的总成交额去年已达4000亿元,工艺品交易达1.2亿元。

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