威尼斯双年展

导语

威尼斯双年展自1895年成立以来，两年一届。从“欧洲最重要的艺术展之一”已经演变成了当代艺术界里的“奥林匹克”，并被喻为“双年展之母”。对于如今的中国艺术界而言，威尼斯双年展虽然早已不是那个神秘的国际大型艺术展，但在众多中国艺术家、策展人和媒体人的眼里，它依然是掌控着国际艺术权威和最高学术标准的国际艺术展。据统计今年参与威尼斯双年展的中国艺术家多达300多人，是有史以来中国人参与威尼斯双年展人数最多的一次，外媒戏称“中国的艺术军队”来了。无论是艺术的表现，还是展览的策划又或是整个双年的展的运营模式，威尼斯双年展还是有颇多值得我们学习的地方。

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威尼斯：一个让世界了解中国的平台: “能够在四面环水的城市举办一场展览是每个艺术家和策展人的梦想!”2013年威尼斯双年展的总策展人Massimiliano Gioni是这样盛赞本届艺术双年展。然而今年几乎有300多位中国艺术家、策展人都怀揣这样的梦想。
被遗忘还是被铭记？: 记者随机采访了几位欧洲游客，询问他们对于中国展览的看法，得到的答案大同小异，都是感觉不错、看起来很好，云云。但是追问哪个展览以及哪件作品给予他们印象深刻，却也说不出所以然。
策展：看点还是看面？: 什么才算是好的展览?“作为一个参观者，我评价一个好展览的依据是：他能够激发起自己的好奇心，让我想要去了解这里面的每一件作品，再进而了解其背后的文化。” 意大利收藏家Possati说。

: 威尼斯双年展中国馆现场

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中国的威尼斯困惑艺术家的“微反抗”: 每隔两年，世界艺术盛事威尼斯双年展都会拨动着北京艺术界的神经，文化部与中国馆的独立策展人都会缔结一场婚约。众所周知，策展人要通过公开竞争来决定，参展艺术家的甄选也是难以驾驭。一位不愿透露姓名、曾担任中国馆的策展人说：“在威尼斯双年展上，中国希望通过展示艺术家的作品来提高声望，但畏惧展示那些超越中国馆界限的艺术。

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平行展的一笔账

据计算，威尼斯双年展组委会在平行展的收入上约为115万欧元，这对于威尼斯双年展主办方本身来说并非是一个很高的收入。
威尼斯的生意经

据记者了解，威尼斯双年展发展一个世纪以来，关于展览行业的多项服务已经比较成熟，形成他们特有的赚钱方式。

反观中国城市双年展模式: 威尼斯双年展很有吸引力，很有魅力，因为它已经形成了一个持久的制度和体制，所有的变化、改进都是在体制下不断的去完善和调整，有一个制度保障之后就能够让你看到一个基本的框架和未来，而你看我们国家的城市双年展很有可能今天还很好，明天就有问题了。
对比威尼斯与中国的双年展，就如吕澎所说“其实中国目前国内各个城市的双年展目前的现状如何?这个现状意味着什么?反映出了什么样的问题?我们跟威尼斯双年展的比较，究竟我们的差距在哪里?这些才是真正的问题。”

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中国式登陆与退潮: 回顾中国参与威尼斯双年展平行展的过往，除了第53届威尼斯双年展上吕澎策划的“给马可波罗的礼物”，就只有上届双年展王林策划的“碎裂的文化=今天的人?”和陆蓉之的“未来通行证”。
质疑：为何进入威尼斯？: 对于这次的参展目的，王林谈到虽然通过西方策展人的选择和中国官方在国际舞台上展出中国当代艺术，但从整体来看中国当代艺术在国际上的形象依然显得比较零散和片面，所以他认为中国当代艺术真正复杂而丰富的真实面貌并没有充分呈现出来，所以“未曾呈现的声音”就是针对这种状况。
自娱自乐还是平等对话？: 事实并非如此，世界对于威尼斯双年展的关注焦点依然在绿园城堡、军械库和少数几个国外艺术大师的平行展，中国平行展并未引起国外媒体的讨论和关注，参与双年展的中国人在威尼斯也依然属于少数民族，“盛宴”之说只不过是中国艺术圈的自娱自乐罢了。

: 绿园城堡外的中国展览宣传广告

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吕澎：从威尼斯双年展看中国当代艺术20年: 无论人们对中国艺术家参与威尼斯双年展有怎样不同的评价，事实上，正是所有关注中国当代艺术的人们的参与，使得中国的当代艺术渐渐为世界所知，更为重要的是，事实、金钱、影响力也会改变人们对中国当代艺术的看法。

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当代艺术的“无限意象”: 2013威尼斯双年展是什么样子?同行的一位欧洲记者幽默地说：“国家馆售票处的队越排越长。没有几件架上艺术，小几百件装置，千余件摄影作品，最后去探索无穷尽的影像。”从威尼斯双年展的作品中就可以看出，更偏向学术和实验性，探索所有艺术形式的可能性。
当代艺术：如何表达？: 就像意大利藏家Possati说得那样：“当代艺术不是你受过多好的教育，有多少经验，就能够去欣赏和理解的。你需要了解其背后的理念、背后的故事，然后才能去欣赏它。”也因此，当代艺术的表达，很大一部分取决于展览效果。
当代艺术：如何产业链化？: 一个国际艺术展的成功与否，不仅需要在艺术方面往深层次探索，也不能完全脱离经济环境以及对经济手段的研究。那么在威尼斯，其双年展系统的运作模式也是最值得我们借鉴的。