展望2105年玉雕市场

在2014年玉雕市场交易平淡期间,我们看到玉石创作者、玉雕商人、企业等都在各自不同的领域内发生着变化。他们或是专心创作,或是触电互联网,或是开辟玉雕新的表现形式。无论哪一种,都表明玉雕行业正在摆脱传统束缚,以一个全新的、符合当代社会发展需求的姿态迎接2015年。玉雕艺术生生不息,现在交易市场之所以平淡,只是短期内受到了整体经济环境的影响,不代表人们不喜欢玉了,不代表玉雕本身有问题。只能说明玉雕市场正走向一个慢速发展的状态,玉雕的价格也将回归它的合理价格。而玉雕雕刻技术,则会随着时间推移越来越成熟,它的价值也会在艺术思想中体现。

当代玉雕

中国玉雕的“四大流派”与“五大区域”
海派玉雕凭借其出色的地理位置和繁荣的经济,吸引了一大批玉雕大师进驻,逐渐整合成独特的海派玉雕风格,以精巧细腻的手法闻名于世。以苏州和扬州地区为代表,明清时期是我国民间玉雕中心,素有“天下玉,扬州工”之说,底蕴深厚,因而在当代玉雕界中能占据一席之地。江浙玉雕以山子、炉瓶、仿古件、杂件等等器具为主,以层次分明,立体生动闻名于世。

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【子冈生平】
 陆子冈(1522-1620),一作子刚,原籍江苏太仓县,后迁居苏州横山下,明代嘉靖、万历间雕刻家、琢玉工艺家。出生于官宦世家,却爱好玉器。因父兄强迫其娶富商女,其不从,气死父亲,遂被其兄赶出家门。于是,陆子冈和王小溪、贺四一起到苏州,在苏州城外横塘玉器作坊学艺,做玉匠谋生。
【子冈治玉】
徐渭《咏水仙簪》:“略有风情陈妙常,绝无烟火杜兰香,昆吾锋尽终难似,愁煞苏州陆子刚。”称作品纤秀玲珑,脱尽人间烟火而不凡,对陆子冈治玉高度赞扬,可见陆子冈声名之盛,其高超绝伦、巧夺天工的琢玉技艺可见一斑。
【子冈技法】
陆子冈琢玉非常讲究,在选料上不仅贵精而崇尚适用,所用玉料大都是新疆玉,少量为白玉。造型则多变而规整,古雅之意较浓,有所谓“玉色不美不治,玉质不佳不治,玉性不好不治”之说。而玉质越佳往往硬度越高,雕刻的难度也越大。陆子冈独创精工刻刀“吾昆”,且秘不示人,操刀之技也秘不传人。子冈玉的雕刻技艺至今仍属绝技,难以仿效。

翟倚卫与子冈牌

  • 漂泊成就“新海派玉雕”

    漂泊成就“新海派玉雕”
    海派玉雕素以“海纳百川”和“精工细作”闻名世界,绘画、雕塑、书法、石刻、民间皮影和剪纸、当代抽象艺术,只要是“美”,海派玉雕师们就能将他们运用在作品中,海纳百川,兼容并蓄。
  • 顶级定制的“翟倚卫”

    顶级定制的“翟倚卫”
    对于想介入玉雕收藏的人来说,大师名家的玉雕一般用料都比较高级,但像翟倚卫这样的大师一年的作品不到10件,拿着钱也不一定买得到,而社会上经营玉雕玉石的店不少,但有多少家能让人放心呢?长此以往,将极大地阻碍玉雕走进现代人的生活。

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手艺人的蓝图
我不愿意去定义自己的风格,因为我期望它仍然有发展、变化的空间。其实总的说来,我的创作注重自己对于生活与生命的体悟,把我所了解的美用玉雕的方式呈现出来,分享给大家。自然也好,生命也好,最美的东西,无过于此。

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玉兽雕琢第一人
当今市场上雕刻玉兽的雕刻师用多如牛毛形容亦不为过,而能够特受玩家、藏家追捧的则莫过于已跻身国家顶尖级玉雕大师的海派玉雕大师黄罕勇了,黄罕勇雕琢的玉兽绝妙之处在于:霸气不失灵动、威猛不失驯服。黄罕勇雕刻的玉兽每件均达到雕工干净利落,圆润雄猛且不留一丝明显隔痕和瑕疵。正是基于此,在市场上黄罕勇大师雕琢的玉兽不但供不应求,且价格每年甚至每天都在节节攀涨。
黄罕勇:“舍得”是一种思绪的较量
 玉雕艺术的特性,决定了它只有在小规模的创作单位中才能更好地发展,在作坊或者工作室中,每一件玉雕作品的质量和艺术价值,才能得到足够的重视和精心的把控,更重要的是,小规模的创作环境能给予创作者更多的创作自由,只要你的作品达到一定的水准,能在市场上有立足之地,就可以尽可能地发挥你的创意、张扬你的艺术个性。

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陈申乐:玩玉的最高境界是归真
到壶的收藏,可能首推紫砂壶。陈申乐的玉壶,胜在何处?陈申乐欣然为记者展示了两只小巧的玉壶,一只青海料,一只和田籽料,透过光线,青海料的玉壶呈现出碧幽幽的深色,真像一潭碧水,而和田籽料的,更显白净清透。

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另一只眼看“一把壶”
“一把壶”从形态表面来看,也就是一把可以抓在手里把玩的玉壶,大小尺寸是人的手掌能够掌握的,壶身或肥或瘦,个子或高或矮,壶嘴或长或短,把手或大或小,总逃不脱人的手掌心。看似面目依稀,千篇一律,细观之下则起伏不一,耐久回味。
海派玉雕炉瓶的创新
海派玉雕炉瓶是我们上海玉雕界的骄傲,在上海老一辈玉雕艺人的不懈努力下,自20世纪下半叶起,老艺人们在继承了扬州玉雕炉瓶的基础上,根据上海的地理、文化及经济等影响,逐步形成了具有海派特色的玉雕炉瓶,有过一段很长的鼎盛时期,并在历届工艺美术展览和比赛中多次获奖。

【结语】

玉雕艺术发展至今已走过了数千年的历程,每个时期都有其鲜明的时代特征和地域特色,它们是几千年华夏文明的写照。通过一件件玉雕作品,我们往往能真切感受到作品所折射出的当时的历史、文化、艺术以及生活习俗等情境。当代名家的玉雕作品映射着中国的玉石文化和历史,并且在创新中支撑起未来玉雕文化的发展。玉雕艺术品的收藏在着眼一个自己“喜”之外,着眼于名家也不失为一个好的方向。

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