【从中国到亚洲——保利香港的国际视野】

中国现当代艺术部更名 整合亚洲现当代艺术

    保利把原来的中国现当代艺术部更名为中国及亚洲现当代艺术部，正式的把东南亚等地区的现当代艺术纳入到这一部门中。

聘请部门新主管

    在2014年秋拍之前，聘请了拥有专业知识以及众多客户资源的龚若灵担任中国及亚洲现当代艺术部主管，在这之前，她曾在艺术门(新加坡办事处)担任董事以及在佳士得服务共15年，屡次在艺术界呈献珍贵富历史价值的私人珍藏，并带领拍卖专场刷新纪录。这样的一个安排无疑说明了香港保利意欲在这一板块一争高低。

帮助藏家梳理 聚拢海外客户

    龚若灵也得益于自己多年在行业内的经验，让现当代艺术部分成为帮助香港保利开拓国际视野的重要部门，敏锐的龚若琳也是察觉到了收藏家趣味以及收藏心理的变化，从一个学者的角度出发，别出心裁的设计出一条主线，帮助收藏家进行梳理。而在谈及对于东南亚等海外客户的聚拢上，龚若灵表示，这重要的一步已经跨出去了。

徐悲鸿《巴人汲水图》

【高古器物专场——树立亚洲地区的板块优势】

开辟新专场：稽古——青铜器、石雕、宋瓷专场

    对于本次首次推出的稽古专场，香港保利也是在佳士得和苏富比的竞争中找到的一条险胜之路。“在亚洲，当保利来到香港以后，我们希望基于中国文化底蕴，将这一部分更完善、更丰富地呈现给亚洲客人、外国客人，而不是片面式的呈现，这是保利在香港的优势。”张益修表示。稽古——青铜器、石雕、宋瓷专场中，涵盖高古铜器、玉器、瓷器，为众多藏家提供更多的选择。

香港保利推出此专场实为明智之选

    目前，高古器物还是西方及日本的审美取向。所以目前高古瓷器在我国大陆市场不大可能有很快的发展，跟国际市场更是不可同日而语。也正是在这样的背景之下，香港保利把香港这一地区的优势不断的放大，再加上佳士得和苏富比把高估器物标的多放置在伦敦、纽约等西方地区，相信香港保利此举也是明智之选。

三大类是古董器物最为精华部分 或创造收藏热点

    从古器物来讲，石雕、瓷器、青铜器是三类最能代表中国古代文明的物件，并且这三大类也将会创造出一个新的收藏热点。“我们在香港这样一个世界的舞台上，来设置这个专场最合适的，因为首先要做的是对于中国古代文化的推广，让全世界更加关注我们古代中国的文明，或者说离我们目前关注点更加遥远的一些门类。”慕文泊在谈及这一专场的学术意义时说道。

北宋定窑刻花莲池双凫纹盘

【佣金提至18%——从参与到制定佣金游戏规则】

佣金提高了3% 为客户提供更完善的服务

    “其实佣金的提高对于艺术品市场是有一个正面的意义在的，尤其是对于拍卖行业来讲，高的佣金意味着我们会提供更好和更加完善的服务，比如今天你会看到我们在系统上以及细节上的提升，比如，我们会详细的安排专门的人员去记录每个客户的喜爱，并且建立一个追踪的系统，能够掌握到这些客人的将来的喜爱，这样就可以更加高效和有目的的完成图录的派送。”张益修对记者说道。

拍卖行的佣金制度

    在香港，佳士得和苏富比一向被认为是拍卖市场的规则制定者，两家佣金的价格也是不断的上涨之中，而到香港竞买的藏家也必须要遵守这一游戏规则。而在内陆的拍卖公司中，佣金也往往成为一个和买卖双方进行协调的重要筹码，基准为15%的佣金收取，实际的收取最低甚至为零，但这样的情况在香港佳士得和苏富比则是严格控制的。

香港保利佣金收取采取固定式

    香港保利此次作出的佣金调整的决定，而是和内陆拍卖公司一样，固定收取一样佣金比率，这样的一个率先改变佣金的方式，一方面是因为香港拍卖成本的增加，另外一方面也是能看出是香港保利慢慢的参与到了香港拍卖市场的规则制定中。

香港保利预展现场

【书画“强攻”】

香港嘉德的市场策略：小步慢走 强攻书画

    “佳士得、蘇富比的买家几乎60%来自中国大陆，很大一部分是与嘉德重合的，嘉德进入香港这个新的市场，不着急，一点点做，重要的是嘉德的风格和品牌的推广”，这是嘉德拍卖创始人陈东升在香港嘉德首拍时的采访，小步慢走，强攻书画成为香港嘉德占领香港市场的策略。

嘉德2014秋拍两大书画夜场

    “会心——乐艺斋藏古代书画”专场是香港嘉德在香港推出的第一个古代书画专场，19件标的物均来自于北美重要藏家韦尔夫妇，一对收藏长达三十余年的犹太夫妇。华人水墨新世界专场的拍品设置上，也是找到一些在大陆活跃的中青年的水墨画家和海外的华人。

目的：带动古代书画的收藏氛围

    “古代书画的收藏门槛相对来讲比较高，从这个层面来讲，我们推出古代书画的专场，是希望能够通过我们的推动，把香港和大陆的古代书画收藏做一个互动，一起推动，当然，也有很多的藏家在经历了当代水墨和近现代书画之后，开始慢慢的喜欢古代书画，作为嘉德来讲，是希望带动整个的这个古代书画收藏的氛围”，郭彤对记者说道。

张璐 《山水人物图册》落槌价：517.5万港币

【梳理线条】

香港嘉德中国二十世纪美术更侧重于以林风眠一派流传的中西结合作品

    “这次二十世纪部分可能更强一些，涵概了林风眠、吴大羽、赵无极、朱德群以来的包括像延续下来的刘国松、张宏图，延续到当代就是徐冰、蔡国强、隋建国这些应该是在国际市场包括在整个亚洲地区比较活跃的艺术家的作品，整个脉络应该相对比较清楚”，嘉德拍卖现当代艺术部负责人李艳锋对记者说道。而在二十世纪的早期中国艺术的布局中，李艳锋则是更加的侧重林风眠以来的中西融合的体系和脉络。

林风眠体系在香港当代艺术市场中的体现

    林风眠这个体系在香港来说整个市场的基础到整个客户群体相对比较集中一些，包括东南亚客户，包括海外客户，港台地区的客户，当然很重要是整个大陆地区，整个国内应该是相对来说比较均衡，布局相对均衡一些，包括香港这个区域来讲这一块应该酝酿了这么多年，市场已经相对比较成熟了，所以针对香港这一块的区域特点有这么一个布局。

东南亚市场或将是嘉德关注的重点

    在对于当下各家拍卖公司纷纷开拓东南亚市场的举动时，李艳锋表示，香港嘉德其实也一直在做相关的调研工作，而这个部分也将是未来香港嘉德要做的重要部分。“在这个部分中，我们可能需要一点时间，需要有一个个案，比如通过一些零星的作品来推广，慢慢地以点带面，因为毕竟是刚刚来到香港拍卖两年，还是希望能够把我们传统的优势拿出来”。

吴大羽 《彩韵系列之罗浮梦响》估价：450-550万港币

【中国当代艺术何以与国际逆行？】　

全球当代艺术市场高度发展 中国不温不火

    也许激动之后归于平静，想一想，中国当代艺术在2014秋季拍卖中的表现，依然与人们的盲目乐观有不小的距离。但是Artprice在此前给出的年度报告中却显示，2013-2014年，这是全球当代艺术拍卖史上达到的前所未有的新高度，当然这主要归功于美国市场的拉动。这不禁令人发问，何以在全球当代艺术所处的最佳时间段，中国当代艺术却呈现不温不火的情势？

数字虚高 中国当代艺术受市场所累

    华雨舟认为，最大的问题还是出在中国的当代艺术受市场所累。“艺术机构、拍卖行甚至是艺术家自己都在追求所谓的高价。谁过千万了!谁过亿了!拍卖行一味地追求业绩，让数字好看。我们现在很多的衡量方式就是数据，甚至把它作为唯一的衡量标准了。我们在强数字的同时，往往忽略了很多最基本的东西，比如拍卖行只强调成交额，却没有做好质量的保障。

缺乏学术理论基础

    一个高价背后必须有学术理论作为支持，你总要给买单的人足够的解释——为什么这东西这么贵？而中国前几年市场盲目冲高，却很大程度上缺乏了理论基础，所以如果在这方面得不到改善，市场还将在困境中走下去。

方力钧《系列二(之四)》

【迅速崛起的当代水墨市场】　　

如何定义当代水墨？

    “当代水墨”近年来在艺术市场风生水起。究竟该如何定义?学术界也争论不断。毕竟还沿用了水墨、毛笔、宣纸、印章等，有人便认为，当代水墨是利用传统水墨工具而做的当代艺术，是非传统水墨画。的确，其在观念上兼具中国传统水墨艺术与西方现代艺术。

当代水墨的拍场表现

    在最近几年的时间里，从香港苏富比、佳士得到内地的保利、嘉德，各大拍卖行都开设当代水墨的专场拍卖，很多拍卖行为当代水墨艺术单独成立部门。本次秋拍已是香港苏富比第三次做当代水墨的专场，拍卖总成交额达2,480万港元，超出拍前高估价近一倍，成交率高达95%。

当代水墨为何成为市场新聚焦点？

    首先是厚积薄发。可以说，水墨艺术的传统可以追述数千年，一代又一代艺术家用他们毕生的经历与水墨打交道。其二是中西结合。由于当下国际化的趋势愈加明显，用保利当代水墨主管唐莉莉的话说：“市场也正在寻找一种传统与当下、中西兼具的东西。”而当代水墨则恰好具备了这样的条件。

罗江《月光》

【当代水墨——打破时空和地域局限】　

各大拍卖行对当代水墨定位、营销不同

    有的将当代水墨视为中国书画的延伸，有的则将其视为当代艺术的一部分。香港苏富比在推当代水墨艺术家的时候，会将香港本土与海外艺术家同时呈现，而在香港保利、嘉德上拍的水墨艺术家则几乎全部来自大陆。

当代水墨本身具有中西结合的特性

    在记者赴香港参加2014秋拍前，本想就香港水墨艺术与大陆水墨艺术生态之差异进行一番探讨，但在真正深入了解之后，方才发现，“当代水墨”因其本身特有的中西结合的特性，恐是最难以地域去区分和探讨，它本来就应该是“各自抒发自己的情怀，更多元地去倾吐内心的感受！”

当代水墨应针对全球市场 推广其世界性

    与苏富比、佳士得本身的定位和资源有关，两家国际拍卖行都认为，当代水墨应该针对全球市场。因此，他们会挑选更多具有世界共识的艺术作品，并且努力去打破时空和地域的局限。

范曾 《观沧海》

【一、二级市场共推】　　

当代水墨热在一级市场

    唐莉莉强调：“我一直劝大家冷静，当代水墨热这个课题以及这种说法是一个伪命题。真正热的是一级市场，现在还没轮到二级市场火爆的时候。我们在做这一块生意的时候是很辛苦的。讲实话，经典水墨一场我们就可能轻松获取6-8千万，而新水墨一场却很难做到两千万。”

当代水墨的一二级市场界线模糊

    即便是苏富比、佳士得这样的国际拍卖行对一二级市场的界限也不甚明朗。当代水墨先从一级市场起步，拍卖行则以私人洽购的方式开始，现在这种洽购依然在进行。当然老牌拍卖行相对谨慎，对于市场不清晰的艺术类别往往先在台下做足功课。

当代水墨的一二级市场互利、互赢

    石嘉雯认为“市场应该是两边走，我们前两年做了私人洽购的展览，同时画廊也有卖画。实因我们的客户不同、角度不同。画廊的角度是去培养一个新的画家，或者更长远的目标是去把一个画家带到某一高度。而拍卖公司很多时间是跟藏家去走的。所以我们在照顾不同的市场。”

王传峰 《鱼乐》

【对话2014香港秋拍】

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  郭彤：古代书画给香港艺市提供新面貌

      在内陆两大拍卖公司进入香港拍卖之前，香港拍卖市场的大部分版面被当代艺术和瓷器所占领，但是香港在古代书画的收藏上，却是一个资深的地方，这里云集了众多的古代书画的收藏大家，可以说是拥有良好的收藏氛围。

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  唐莉莉：当代水墨二级市场相对滞后

      现在二级市场，我定价基本上参照一级市场的1/3或者1/2。更重要的还是看作品本身，如果这件作品是精彩的作品，最终的成交一般会高于市场平均值的;如果这件作品是作者偏早时候的，并且不是那么受认可的一个作品，可能会低于市场的平均价。

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  李艳锋：发挥嘉德在油画板块的优势

      嘉德香港拍卖则是改变了一下两年来的拍卖策略，在数量上严格把控，推出件件精品的概念，而从嘉德现当代艺术在大陆的优势板块而言，在兼顾中国当代艺术的基础之上，更加侧重于整理中国二十世纪美术，同样，在本次香港的秋拍中，也是做出了如此的考量。　

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  唐凯琳：国际语境下的当代水墨

      作为蘇富比当代水墨部门的主管，从我多年观察的角度出发，我认为这种提升并不是凭空发生的。水墨艺术的传统可以追述数千年，很多艺术家用他们毕生的经历在与水墨打交道，他们的辛勤努力为水墨艺术的市场奠定了很好的基础。

【精编·香港秋拍相关专场精品集锦】

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  蘇富比中国瓷器及工艺品专场

      2014年10月8日，香港蘇富比重要中国瓷器及工艺品2014年秋季拍卖于香港会议展览中心举行，精心搜罗一系列来自私人收藏之珍品，其中清乾隆粉青釉浮雕“苍龙教子”图罐总成交价9420万港元。

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  保利中国及亚洲现当代艺术专场

      2014年10月6日晚，保利香港“中国及亚洲现当代艺术”在香港君悦酒店举槌。中国及亚洲现当代艺术版块重点拍品包括赵无极、朱德群及常玉等多位现当代大师的博物馆级别作品。

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  嘉德2014秋拍古代书画专场

      10月6日晚间，香港嘉德首个古代书画专场拍卖在香港万豪酒店举槌，本场拍卖总成交额3050万人民币，成交率达79%，其中文徵明的《吴山览胜图》以785万港币落槌。